电影：画面/声音—脱节—迷人—杜拉斯—《礼物》—咕哝的言语—新电影设想
一部译制片的错觉在于，外国人突然说起了中国话。相貌与语言的反差，提醒我们：声音与画面可以独立运作。
设想这样一部电影，人物发出混杂不清的嗓音，适用一种非任何已有的语言交流，同时不提供任何字幕。“台词”依然在影像表层潜行，但只是假象。故事仍然以默片的方式得到发展。
这是我在观看弗兰马丁诺的《礼物Il Dona》时想到的。这部全片无字幕的电影只出现了一小句对白，由耄耋老人在杂货店嚅嗫而出。一句没有配上字幕的意大利语，听起来就像任何一种未知语言。我们不清楚所言为何，但对情节却一目了然。这句台词是无用只用，美妙感油然而生。
台词成为遮掩在影像表面的幌子，不生成任何叙事意义，这是可以实验的方式。让声音与画面在脱节间勾连、在勾连间脱节。我们听到了，但却是看懂的。
杜拉斯发现了声画的这种分离可以创造的迷人气息，只是她过于极端。这就导致了这一手段在重复地使用之后给人疲惫之感。有两部作品一定会留下来：《卡车》和《夜船》
一段时间里，青春祭都是我最喜欢的一部电影。喜欢它浓郁的傣乡风情，淡淡的哀愁，纯真质朴的情感，诗意朦胧的气质。傣乡人对美，对爱炙烈而坦诚的表达让我感动，生活的艰苦丝毫不能影响他们对生活的热爱和对生命的敬畏。与他们相比，汉人都显得那么虚伪，那么可怜，没有表达自我的自由，没有追求自由的勇气。
印象很深的一幕：夜色中傣家小普少和小普毛门用歌声互诉衷肠，歌词直白而热烈。李纯和任佳坐在榕树上听着，看着，心动着，感慨着，却依然说不出彼此都想听到的那句话，他们终究还都是汉人。
也非常喜欢电影的主题歌，那是只有80年代才有的好诗，好曲，像童谣，像摇篮曲，配着片尾充满诗意的画面，追忆一代人逝去的青春。
影片里一开始依波是不喜欢主角的，但可能不是因为衣服，而是因为心中和出身在有天安门，北海公园的女主人公对比产生了自卑，她也是个要强的人，和主角在一起让她感到自己和主角的格格不入
但是主角经过房东大爹的劝说后，选择主动退让一步。第二天，镜头一扫，她挽着高高的发髻，白衫筒裙，然后镜头打到依波从上到下的目光，再打到主角赤裸的双脚上，如果说穿漂亮衣服是单纯对美的追求的话，那赤着脚的主角其实象征一种生活上的融入。
之前经常有镜头给到她在门前系鞋带解鞋带的画面
开头背景介绍的不是很清晰，没有想到是文革。感觉莫名其妙女主就来到不认识的小乡村。整部影片的民族风格很强，所以即便是生活画的描写看了也别有趣味。流畅的叙事不光把傣族的习俗介绍给了观众也将傣族人民纯朴的民风表现出来。片中的感情也是非常的纯洁，虽然在我看来那个大哥的形象太过粗犷了被他喜欢有点吓人。瘦骨嶙峋的老人微笑着递给李纯鲜花的情节也有点瘆人，一方面害怕外表一方面又能感受善意。李纯似乎把任佳当做朋友，但两个人之间的关系还是有点青涩的暧昧。后来因为李纯得不辞而别，老奶奶去世
《青春祭》美轮美奂的异乡梦
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