《雷雨》代表着中国话剧创作的成熟。它已有70多年的演出历史，在舞台上常演不衰，已成为中国话剧舞台上的“看家戏”。仅北京人民艺术院的统计，自建国国后的50年代至今已演出500多场。《雷雨》每一次重新粉墨登场, 都被导演演员赋予了新的生命, 它都按照那个时代的要求, 在作者的原意和的剧本框架上有所增减和误读。1984年孙道临将《雷雨》改编成电影，却饱受诟病。笔者以为其中的重要原因是此次改编得过于死板，没能真正理解作者、理解观众、理解作品和人物，显得过于呆板，不能打动人心。
一、作品的心；
对于此次改编，孙道临还是比较忐忑的。认为那是“一种奢望”对于主题，他感到“无从下手”，于是他做了不少努力，包括亲自拜访请教曹禺先生。最终他做出了这样的决定：由于这个剧本已那样深入人心，总体结构如大加改变，会造成面目全非之感，因此，以基本上不冲破原作的严谨结构为宜。他把朴园、侍萍的关系的发展，作为“主线”，并且一开始作为暗线，后来一度上升为“明线”。 周家和鲁家纠葛在一起，后来分裂了，雷雨倾泻下来了
雷雨人物关系确实很复杂，周朴园繁漪鲁侍萍，繁漪和周萍，周萍和四凤的爱情纠葛；周冲单方面喜欢四凤，周冲是繁漪的亲儿子，但周萍是鲁侍萍的亲儿子，繁漪是周萍的后母。这样复杂的关系都喜欢用狗血来形容。但作者想表达的是封建家庭和思想的悲哀。这样的狗血，在压迫的封建的环境里发生是正常的，在现代社会眼光来看，雷雨中的人物都有点心理疾病。有压迫就有反抗。
繁漪是最具反抗性的人物。她早就看透了周朴园的虚伪，又明白自己受到的压迫，所以她想逃出去。她是最清醒的，但在周围人都活在自我的世界
“雷雨”口碑经典的家庭片 莫说造化弄人
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