那条路,沥青的,那么长,延伸到地平线。上面飘着云，变幻着，迅速地。
他认识他3年半前，一起露宿街头，一起捞生活，做最可耻、最卑贱的事。男妓、小偷、劫匪。
他陪他去寻母亲，一点点拼凑线索。路途上，他起幻觉，他向他表白，他说他爱他。
而他说：“你知道，我和男人做爱，只是为了钱。”
于是他坐在地上把头埋在自己的膝盖间浑身发抖。我看到此，时时担心他的癫痫又要发作。
他的母亲终未寻着，而他寻着了他的妻，他对他说“我想我是恋爱了。”
他们分开了。这不是最悲哀的，最悲哀的是，他终于做了‘正常人’，不是因为他娶妻，是因为他继承了父业回归了主流社会，而他当初流落街头自甘堕落只是为了羞辱享有权势的父亲，多么可笑。
他在酒吧的里面，西装革履，挽着他的妻，和有身份的人谈判。
他在酒吧的外面，衣衫褴褛，在寒风中的角落里，自己抱着自己。
他们分开了，就像他们从来没一起过。
路还是那么长，一直到地平线看不到尽头，天上风云变幻。
7.1分
river值得拿一个奥提，他像流星一样划过90年代的好莱坞。一瞬光彩。
没想到片子拍得这样深刻，如此边缘而黑暗。不太喜欢前半部分的风格，很俗套而高雅的80年代怀旧风，导演炫技般的运镜，虽然让人瞬间入戏，但是诸多压抑和重口的情节表现的太明显了，失去了隐晦的伪装，观感很沉重。如果不是river和Reeves的颜值和演技双在线，甚至我都撑不过昏昏欲睡的前半小时。走过了街头混混情节，开始变成公路片（其实整部电影也算公路片），一辆摩托两个人，说走就走地踏上了寻找妈妈的旅程
Bring some real, big-time immaculate, tough, one-of-a-kind dirtiness into this normal life. This is a prose for life on the road, and I don’t only mean life on the wheels, but the care-free attitude of the street life. That one life Scottie thought he had, something to him stopped at being a rebellious adventure, that was the destiny of so many like Mike, and that was never meant to be toyed.
气质很不一样的同志片，融合了莎士比亚的戏剧，如同西部荒漠的疏离感，还有回忆及画面定格时候的诡秘幽荡。总体是比较和谐统一的，但还是有些割裂和距离感。冲着river写的那段台词去看的，也是那段最动人。舞台式的台词让人无感，但是葬礼的对比设计却加分。感觉导演想法太多，埋的方式也比较奇特，造成一种有距离感但却很舒服的观感，流浪，戏剧，阶级，身份认同，单单river那条线就足以感染我。
《My Own Private Idaho》，Gus Van Sant早期作品，闻已久，终了。
Gus Van Sant的作品一向具有非主流色彩，虽然之前就看过一部，但《elephant》就已经很能说明了。始终如一的人物跟拍，不同的线索追踪，在一天的时间内最后全部汇集到枪杀案一点，以校园血屠作最终的高潮也同时是结尾。视角也是非主流的，与舆论喧哗着妖魔化了的校园枪手相比，在导演的镜头里，主角不过就是一个偶尔弹弹钢琴的小个子文弱少年，像大多数这种学生一样常常被同学欺负。然而导演居然一点也没渲染夸大这一点，虽然这一点很可能被很多人臆想猜测会是少年枪杀同学的始发动机，但在整个这部片子中一点也并没有营造出这样一种压抑的气氛，而是更像一部纪录片，忠实地陈述了这样原看似平常的一天。导演并没有想要解释波澜，中间的波澜留给那些观众自由想象评论吧，爱谁谁。真是见仁见智，《elephant》的碟子还是筱丢给我的，当时她说她看过就不想要了，不喜欢，然后我看了，呵呵，天上掉馅儿饼了。
哦关于Gus Van Sant居然忘提《Good Will Hunting》了，心灵捕手，骄阳似我。大名再外
《我自己的爱达荷》意外的同性片 我私人的爱达荷
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