《上海之夜》是一部蛮有历史感的电影，香港的导演拍摄民国时期旧上海的故事总是有股特别的韵味。其实作为一个故事来说，这部电影拍得很凌乱，甚至有些支离破碎的混乱感，但是，正是这种混乱让人对那个纸醉金迷的特殊年代有了一种说不清道不明的被诱惑又不太敢接近的沉溺，这是属于那个年代特有的魅力，奢华又脆弱。
先听《晚风》这首歌后看的这部电影，必须要说《晚风》是真的好听，歌声响起的那一刻就好像真的在上海的夜晚漫步，这就是音乐的魅力吧。
电影拍的非常可爱，真实的可爱，平凡的可爱。
三位主人公都是很平凡的人，每天努力工作挣钱，努力在乱世里活着，会在每天来水的时候开心唱歌，也会因为人事纠纷受气挨打。
大背景是抗战成功，国民政府发行金圆券，内战前的山雨欲来风满楼。小环境是市民卖血为生，战后老兵天桥下乞讨，富商巨贾借选皇后之名猎艳，下南洋去香港之风盛行。
以二十五年后的眼光看电影工作室的首作《上海之夜》，着实有太多不合逻辑之处。
巧合太多，而且坏在太巧——例如十年前在桥底有过盟约的人成了邻居，人海中有过瓜葛的人竟齐聚一室；侥幸太多，而且坏在太侥幸——例如被灌醉的叶倩文滚入床底得以保全贞节；向《马路天使》、《十字街头》致敬的地方太多，向老上海文艺遗留物取经的地方也太多——街头群众把一颗头左歪右歪的情景，立刻教人想起丁聪漫画里的那种恶趣味，用两个人十年后的重逢撑起整出戏，也有点力不从心，所以散乱的时候也太散乱，张艾嘉仓促间被推上舞台，机智献唱“嘻嘻哈哈之歌”，引来老板献花，似乎要埋设伏笔，却到底没有了下文，献花老板转眼又意欲染指被选为月历皇后的叶倩文。
但《上海之夜》却让人久久难忘，电影工作室二十五年来的四十九部电影里，徐克最喜欢的是它，因它“很耐看，很温暖”，身为香港电影节形象大使的莫文蔚，第一个要推荐的也是它。
它不是现实的逻辑，不是灰了心的新世纪人的逻辑，它另有一种逻辑，是电影的逻辑，是徐克的逻辑
逻辑不太通，男主喜欢女主那他去亲小板凳？情节有点强行尬喜，小板凳任务形象太浮夸了，浮夸的有时候有点受不了，然后最后所谓的傻人有傻福？这部剧我想吐槽点还是蛮多。在警卫赶乞丐出桥，把锅碗瓢盆全部砸坏时又感觉很悲伤，深深地感觉现代社会的优秀。
男主还是耐看型，越看越好看
上海之夜：这片子真够闹的
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