张艺谋凭借这部电影成为中国电影史上第一个在A级电影节上获封影帝的人，是我看《老井》之后印象最深的事。这次观影有幸遇到吴天明到场，听真人讲拍摄的故事，还是和查阅文献大为不同。这成为观影感受的一部分，至少在你回忆起这部影片的时候，是伴随着吴天明亲切可爱的谈吐与言论，以及他口中讲述的引人入胜的故事一起冒出来的。
吴天明在放映前讲道：及至参加东京国际电影节，吴天明遇到加里·格兰特，说起张艺谋其实是剧组中的一个摄影师，格兰特不信，说：“他就是一个农民。”张艺谋确实有陕北老农的气质和审美（从章子怡、周冬雨等人的走红可推测），但是憨厚迷人的笑还是透着点艺术青年的气息。当时因找不到合适男演员，被吴天明叫去出演时，张艺谋自己应该也觉搞笑，心中更怕演砸了被人骂。但结果却如此出乎意料，不曾想他原来下了这样的苦工——为了减掉20斤和体验生活去给乡民们背了几十天石板。那年头的人对自己真狠啊，而因《山楂树之恋》《金陵十三钗》《满城尽带黄金甲》等影片对张艺谋没法有好感的我，如今却也愿意承认：其实人家年轻时
电影粗糙的没话说的同时又拍得好的没话说，参与摄影的张艺谋在这已经展现出了自己日后作为一个导演的最长板--摄影。
中国大陆过去五六十年全方位发展的进度，可能放眼人类史都值得一谈，但这也说的是城市，广大农村地区所谓的发展更多的是肉眼可及的物质层面上的改善，真正区别人们有没有进步的东西十分有限。
我有个不成熟的假设是，六十年代末一直到八十末的中国人经历了一个道德和控制欲望的大真空期。旧社会的伦理纲常才被破四旧运动冲碎，同时间现代化理性思维控制欲望的体系还没流传开
电影《老井》以现实主义的艺术手法展示了穷山恶水中老井村为了打一口水井而经历的种种磨难，影片一方面展示了以旺泉，支书为代表的老井村人誓死打井的百年的氏族使命，人与自然的永恒斗争，另一方面，以旺泉巧英喜凤三人复杂的情感关系，深入探索了个体与集体，自由与社会的关系。
打井 是老井村人百年来的使命 也是穷山恶水给他们的诅咒与宿命，但即使因打井死了无数的村民，他们关于井 关于水的渴望一刻也未曾断绝，对水的渴望，也是对生存的不懈坚持，对自然的无限战争，老井村人不仅仅是一村一族
《老井》：一部电影带动一个农村的变迁
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