哈内克是神!
在第一个戏中戏里,哈内克就说出了他在追问的东西:ton vrai visage。阶级、种族、国家、民族、性别、家庭,在穿上这么多层衣服以后,还有没有真实面目存在,如果有,又该如何将其呈现?讽刺之处在于,这一对真实面目的要求,是在一出戏中说出的;甚至,哈内克对真实面目的要求,是用一部电影提出的:在虚假中要求真实,这是对真实最深的讽刺。
换言之,哈内克在用这部片子追问的是边界:电影与现实的边界在哪里?那一出父母担心孩子的戏,比之后配音的现实更加真实,那么边界在哪里?
首先,
我个人不赞同最后是玛利亚付钱给蛇头,打算再偷渡回巴黎。
我觉得这是一个打散的倒叙结构。
也就是说结尾对应的是影片的开头,
影片开头的事情发生在结尾的后面。
玛利亚不是要付钱给蛇头再次去巴黎,
而是她在那个地点坐着,
遇到了摄影师他弟弟朝她扔纸袋(开头那一幕)。
而,结尾时安娜在地铁上的遭遇,
让她做出决定和摄影师分开,
把家里单元门的密码给换了,
(开头一幕摄影师弟弟问他们的大门怎么换密码了)。
总而言之,倒着推,是导演采用的叙述结构。
未知密码这个名字很好。
影片核心说的就是人和事情,
下一秒的未知走向。
有点蝴蝶效应的意味在里头。
一件突发事情让女主决定离开情人。
一个“见义勇为”的人,
反而导致他“帮助”的人被遣返回原籍。
父亲花了不少钱给小儿子买他喜欢的摩托车,
结果是小子骑着车兴高采烈的跑了,
不再回来。
行为导致的未知,
是这个片的魅力所在。
“巴黎浮世绘”关于影片一些时间顺序的整理和补充感想
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