这是一部精致、细腻、华丽、有温度的纪录片——至少我是这样评价它的。精致是因为它的拍摄与剪辑，细腻是因为它视角，华丽是因为它的色彩，而有温度则应该是导游雅克·贝汉对纪录片的另一种理解。
纪录片应该以一个旁观者的姿态通过镜头真实地记录拍摄对象的一切，但是旁观的记录不等于没有温度。在《微观世界》中，导演将感情赋予他镜头下的一切生命，这种感情不仅仅使画面具有戏剧性，而且可以触动人的内心。比如两只蜗牛在一片青草丛中相遇，缓缓移动的镜头下是两条亮晶晶的轨迹，然后蜗牛出现了，它们先用触角试探性地接触对方后猛地缩回，好像两个初恋中的男女不小心触碰到了对方的手之后紧张而羞涩的反应，然后再次缓缓试探对方的反应，最终热烈拥吻。在这个场景中，全景、中景、特写等景别的变换，圣神、温情的女高音的配合，让“爱情”变得如此细腻美好。爱情从来不是人类专属的情感，它存在与一切生灵，或许我们觉得只有人类才拥有爱情，那么如果不是我们过于狭隘就是过于无知——我们太小气了
五年前我写过：“给那些最优秀的电影写影评是不明智的……一不小心就给它糟蹋成主旋律了。”现在我还是这样的看法，只是比“最优秀的电影”更好的是像这部，堪称神迹的《小小宇宙》。不是那些法国电影的经典暖光，地理因素或者镜头，或者音乐，或者悠长韵脚的旁白。不是那些经过修饰的目的明确的震撼场面，或者背后的漫长和辛劳工作，不是技术、巧心匠思、量化的工作与设计。
是无法用这些工业化的赞美来表述的东西。是猜想、理解、胡乱安排、浓郁的情感、对生命顶礼膜拜。
我没看过鸟的迁徙，喜马拉雅山民，或者雅克贝汉其他的作品。但是艺术的表述总是在印证我对现代性的乐观：工业化把人平面化的过程只是暂时的，就像奥克肖特写道“每个独立的个人内心都存在着向往‘被奴役的舒适’的反个人”，而最后我们在这一单向度之上摧毁旧权威，建立起的是新的多维的个体，我们仅仅次于神（也就是柏林或罗尔斯所假设的“一种具有绝对性，因而不可论证或猜测的普遍价值”）并心怀慈悲，从而不再受到任何形式的奴役。当代许多伟大的艺术家往往让我在这一点上欢欣鼓舞
没有一个主人公穿衣服的电影，呵呵。
回忆起儿时曾经学过的尝试，很有意思。
有几个场景，印象比较深刻：
屎壳郎倒着推屎球，给一个小树枝卡住了，它推啊推啊半天没推过去……
毛毛虫排队，好长好长……
蚂蚁为蚜虫驱赶七星瓢虫……
画面确实爆清晰艾，片子不长，要有点耐心，还是值得一看滴
微观世界2020年2月1日
今天早上起床双黄连脱销了，好魔幻。不过家乡还是那么静谧，可以听到鸟叫声，晚上可以看到满天的星星。
Micro Cosmos 中文翻译为微观世界。原想着可能是细菌活着病毒的故事吧。没想到呀没想到竟然还是动植物世界。主要是缩小到蚂蚁蜜蜂这种数量级，观察这个角度的世界。
不得不感叹最骚还是法兰西风情，一个随随便便的小森林就能搞出来一个大纪录片。有声有色。尤其是配音抑扬顿挫。不过和七个世界相比内容没什么层次，一锅汤
我第一次看到这个片子的时候，呆住了～一口气看完，法国人，牛！让我想起来曾经看过的《鸟的迁徙》《帝企鹅日记》。统统收藏起来。
如果不是在吃饭时间观赏这部影片，大概视觉冲击力所带来的情感要更多归于赏心悦目，所以虽然直到影片结束也没能知道，那些伴随了自己几乎整个童年的昆虫们究竟有着多拗口的名字，也不会觉得有一点遗憾之处。奇怪的是人的眼睛似乎在随着年龄的增长而学会了过滤微小的信息，小时候姥姥家的樱桃树上结满了毛毛虫的茧，长大后触目所及却是麦浪和玉米秸翻涌的迷墙；那时候的蚂蚁如同外星来客一般，不论是想侵略到书包抑或凉鞋带子上都易如反掌，而此刻我却想不起来最后一次见到这些可怕的生物是什么时候。
《微观世界》影评
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