和旧情人相见，好像总会有些许不自在。
我不知道，相比之下，过去的情人、过去的自己，哪个更难面对。
是否因为那个人身上留有自己的某段历史，所以见面才如此令人窘迫、哀伤。
1，如Laura，及时行乐，气氛随便，不那么困难。
2，如Dola，曾经爱得深，再见时，百感交集。你虽无意再续前缘，可看着另一个男人左一个honey，右一个亲吻，心里总不是滋味。
3，如Carmen，高傲能干，礼节性的接待之后是不容分说的“请离开！”
4，如Panny，生活落魄。你开着漂亮的车、西装革履地出现。困惑之余，她更多是感到现实对自己的羞辱。“你到底来干什么？要什么？”女人很敏感，你无辜地说当初自己是被甩的，却又触到了她的痛处：我甩你的时候没想到你今天混得那么好，你今天来看我笑话？
5，如Michelle，长相、品行、作派，只能在记忆中寻找，再没有重逢。微雨的墓地，逝者已去，你的青春不再，唯有一旁粉色的花束娇艳欲滴……
《破碎之花》是贾木许的新片，说实话我是冲着老比尔莫瑞去的，他在迷失东京里一脸无所谓的神情叫人久久难以忘怀，而碟的封面正是这样的一个状态。中年老男人手捧鲜花尴尬的站在门口，不知所措的朝内张望，那么迷茫，叫人内心不平静。再看简介发现这是一个奇特的故事，一切看上去都很吸引人，符合我的趣味。
电影一开始是伴随着一首老歌，是一封粉红色的信件从投递到如何被邮寄到主人公家的整个过程，它似乎在表达一封信是如何来到他面前去影响他的，而这中间没有任何波澜，显得如此的平淡和普通。歌结束后电影正是开始。比尔莫瑞穿着一身运动服，脚上穿一双皮鞋，多么的奇怪和土，就像所有中年人那样。他正襟危坐在他的沙发上，看着一部老电影，面无表情。这个时候他的女朋友也正搬运行李准备离开他。不知道这是他的第几个女朋友，他被描写成一个花花公子。他看着她走掉，想要叫住又发现自己无法做到，令所有女人离开他的理由都一样，而他自己也明白他无法改变自己。他继续看他的老电影，表面平静其实内心早已翻滚。他似乎已经习惯了这一刻的到来
年轻时的审美跟如今差得有多远。第一次知道比尔·莫瑞是在《迷失东京》，当时想这么一个糟残男，索菲亚·科波拉到底看上他哪一点？隔多年看完《破碎之花》，才明白这一张破旧扑克脸的魅力。细细想来，真的找不到第二个人，从头到尾一副死人相，却又让人生怜。肖恩·潘？蒂姆·罗宾斯？小罗伯特·唐尼？杰克·尼科尔森？都不行，除了比尔·莫瑞都不行。
说回《破碎之花》，深意可以有，但是觉得它更是贾木许的自哀自怨。情节连贯单线，靠线索推动，以唐的视角讲述整个故事，手法老道细致。比起冯小刚的《手机》《非诚勿扰》或许高尚，但也有限。
以松鼠会式的观点，《破碎之花》说的是男性无法逃脱的宿命：性和繁衍。二十年没拜访过女友，因为儿子的可能性，战胜了习惯、惰性和尊严，出发寻找真相。路途中吸引他的，是年轻貌美的女性，和二十左右可能是他儿子的男性。对女性，年轻的意味着性，年老的意味着凋零，像插在玻璃水瓶里的花，期限一过就目不忍睹。一路下来，性交可有可无，冲动和幻想如影随形，随遇而安。唯一一次击败他的，是误认儿子那一段
破碎之花是美国著名独立电影宗师吉姆贾木许于2005年拍摄的一部类公路电影。本片获得2005年戛纳国际电影节评审团大奖，。在独立电影界打拼了近30年的吉姆贾木许终于获得了戛纳的青睐，只是不知道金棕榈大奖离贾木许还有多远。
吉姆贾木许被誉为美国独立电影第一人，他不仅推动了美国独立电影，更是对于世界独立电影界的发展做出了卓越的贡献。他的存在让世界电影人认识到了美国不仅有高度商业化的好莱坞，也有纯艺术化小投资的独立电影，贾木许的存在是对好莱坞最大的讽刺，这种不求商业回报，纯粹追求电影的艺术价值的精神对于独立电影是最大的鼓舞。
贾木许和李安是同门师兄弟，大学时同在纽约大学学习电影，但是在大学时彼此并不认识。当时的李安在纽约大学如鱼得水，公认的好学生，品学兼优。而贾木许则被认为是电影白痴，直到毕业也没有拿到纽约大学的学位证。谁能料想到这两位在大学期间遭遇迥然不同的人日后都成为了世界电影大师，为世界电影贡献着自己的力量。
贾木许善于运用极低的成本拍摄出艺术价值极高的电影
【破碎之花】2005年，broken flowers
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