意大利电影里的新现实主义潮流一直没有中断过，从德西卡《偷单车的人》、费里尼的《大路》，再到奥尔米的《木屐树》和塔维亚尼兄弟的《我父我主》，给不少电影大师在拍摄题材与影像上源源不绝的启示。进入新世纪以来，意大利年轻导演依然尝试用新现实主义风格进行叙事与影像实验，其中最突出的莫过于马提欧·加洛尼，先后两部作品《格莫拉》与《真人秀》勇夺戛纳评审团大奖，给观众充分展露那不勒斯的真实面貌及其社会底层小人物的辛酸经历。与加洛尼相似的是
“你跑的太快了，会弄伤自己的。”
最后一幕Pio的侄子侄女在左边玩耍，父辈兄弟在右边招呼他过去，早晨的太阳很刺眼，Pio顺着那束光走去了父辈兄弟那边，真美好，真绝望。
明明就还是个bambino，抽烟喝酒（小侄子侄女也抽烟，还是在家庭聚会上，看到这个镜头的时候惊了一下），家里的“大人”全被宪兵带走了，因为偷电要交9000欧的罚款，他开始偷窃赚钱，去火车上投行李，让非洲小伙帮他卖掉，挣了多少钱不知道，但看那个“秘密基地”的行李箱越来越多，应该勉强够补贴家用吧
“罗姆男孩”他还是从女人身上获得了快感，可惜这是他在成人世界中仅能得到的安慰。
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