一开始我惊讶他们家的环境，一个靠违法行为生活的家庭除了言行不正常外，看起来一切都很好，子孙满堂，其乐融融。
但随着剧情展开我开始明白，为什么他们会截取公共用电，为什么他们兄弟回去偷车，为什么他们会烧电缆，为什么他们的社区如此杂乱，为什么他们看到警察会传递“烽火”。
可能是用他们彼此抱团来取得的温暖来对抗世间的冰冷吧。
穷人的孩子早当家，这句话似乎是整个世界的通则。一开始pio是多么想走进成人的世界，他抽烟喝酒赌博，逛酒吧，熟络的击掌，和黑人的情宜，一切看起来都那么成熟
意大利电影里的新现实主义潮流一直没有中断过，从德西卡《偷单车的人》、费里尼的《大路》，再到奥尔米的《木屐树》和塔维亚尼兄弟的《我父我主》，给不少电影大师在拍摄题材与影像上源源不绝的启示。进入新世纪以来，意大利年轻导演依然尝试用新现实主义风格进行叙事与影像实验，其中最突出的莫过于马提欧·加洛尼，先后两部作品《格莫拉》与《真人秀》勇夺戛纳评审团大奖，给观众充分展露那不勒斯的真实面貌及其社会底层小人物的辛酸经历。与加洛尼相似的是
“罗姆男孩”科道斯·塞罕作品，我害怕少年太早知道世间冰冷
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