因为最近观影基本是用赶的，好的片子又往往不放在深夜看，以免写到凌晨又影响睡眠。所以没时间去看简介、去研究演员表，这种有点带劲的“裸看”方式有特殊的感受。
所以开篇带着试探地心态去寻找主角，Tony这个名字出现在前五分钟，天真地以为老温弗莱德真的是一对兄弟，然后这又是一部讲刑满释放犯的故事。猜的有点离谱。
世界电影的各大奖项最近好像真的开始偏爱起这种近似纪录片的真实感。
一个标签为 喜剧 的电影，全片155分钟(可怜我又是删减版)没有一首配乐
我的故事
三叔看完 「托尼·厄德曼」，脑子恰巧经过了这段回忆。
十多年前，父亲送我去北京实习。
陪我的最后一天，公司在农展馆有场展会，他送我到安检口（没有证件不能进去）说：我回唐山了，你自己多看着点，没事儿的，爸到家给你打电话。我说：嗯。然后先转身走了。
那一刻，脑子一片空白，我盲从的顺着人流向展厅走，回头再找离去的父亲，他那原本高大的背影早已成为众多陌生人中的一个。
事过多年，一次父亲与同事喝酒时，席间讲起把我“扔”在陌生城市的事。他说：看着我青涩的背影，他转身哭了
这是一部很悲伤的电影，却被装在了喜剧的外壳里。女导演Maren Ade为我们展现了当今德国的家庭风貌，女权文化及冷幽默。影片最后，父亲为了让工作狂女儿了解自己的“幽默感”，把自己装在了一只三米高的保加利亚绒毛怪兽里 (保加利亚传统的嚇退惡靈大遊行 Kuker服装)，观众开始狂笑，然后，女儿奔跑过来拥抱父亲，一只巨大的怪兽搂着瘦弱的女儿。观众沉默，想象着躲在皮毛下的父亲是在流泪。
和德国人生活了8年，我对德国家庭关系中那种明显的边界线充满了好奇心。在我的经历中，德国亲属间的距离感是很强，亲戚们都不太愿意探听对方的私生活，像中国人那种过年回家被三姑六婆“严刑逼供” 婚姻，薪水，育儿的这种事在德国是天方夜谭。每年圣诞节，那一场场沉闷的亲属聚会让我只能专注于桌上的食物。他们的话题往往是政局，足球及一些不可思议的琐碎话题。如果喝高了，大家也会拿村里发生的一些傻人傻事开玩笑，和英国人的自嘲不同，德国人似乎更喜欢挖苦邻居。
在电影中，父亲被塑造成了有点古怪,喜欢恶作剧的“失败者”
父亲用牙套假发假扮成不同身份，幽默古怪却难掩孤单落寞。跟妻子离婚后孤孤单单，唯一陪伴自己的狗也老死离开，女儿经常不在家，甚至雇佣了一个人扮演女儿。
女儿在职场辛苦打拼，做好一个个项目为了上司仍没有兑现她的承诺，脚受伤也要忍痛穿高跟鞋给客户作汇报。父亲到女儿工作的地方度假，想要知道女儿过得怎么样，拉进弥补彼此的关系。他小心翼翼的努力却笨拙地搞砸了女儿的工作弄得一团糟。
可是父亲永远是爱女儿父亲呀。他会关心女儿是否过得快乐，是否太辛苦
算是一部我没怎么看懂的电影，不太明白它要表达什么。
猜测最表层是父爱，父亲表达方式。
再者是对人生的思考，人的一生到底是为了什么，像女儿一样在大公司工作麻木，还是像农民一样淳朴安居乐业，人生总是被很多日常琐事充斥着，我们总爱追求什么轰轰烈烈，但生活就是平淡，热闹中的人们内心总是空虚的。
Dont lose your
历史角度：二战后出生的德国一代，思想方式简单，所有的社会阶级都有共同的执念，他们认为纳粹主义不会卷土重来，他们敌人明确，他们教育孩子时，注重人性和人文，鼓励他们自由选择。这些人靠幽默解决问题。但依奈斯视镜下的德国则不同，它主导欧盟政治经济格局，金融资本盛行，自由资本主义当道，世界化大潮汹涌来袭的当下，如此大环境下，德国不少公司进驻罗马尼亚，改变当地家庭化的生产组织方式，为了获得更大的收益，裁员成了必经工序，人与人之间仿佛只有利益联系，高低尊卑之别也特别清晰，不喜欢享受幸福人生的大词，在乎实实在在的产出和效果。
专业角度：现实空间的消解，从德国到罗马尼亚，我们并未能辨别出多大的不同
彼得·西蒙尼舍克主演，托尼·厄德曼| 岁月的美，恰恰在于它的消逝
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-13482.html
