8.5分。伪纪录片式的拍摄法，摇摇晃晃的镜头，展现着再真实不过的父女关系，谈论着再日常不过的琐碎生活，有狗的死、问及女儿的平日消遣活动，女主叉子拉拉链的方式也是真实。为了解女儿而参与的一个个尴尬的社交局，用的最笨拙的方式去爱，虽然此部分稍显莫名其妙。因为没叫醒女儿而导致错过的电话，老人家的演技炸裂，那种无辜、惶恐、心疼女儿的面部表情，极其到位。光鲜的人物背后也是一个又一个窝心的故事。女儿送走父亲时隐忍的眼泪，阳台看着父亲远去背影的时候终于滴了下来。
关于《托尼厄德曼》
剧情简单，强势利落而又麻木失魂的女儿忽略了古怪孤独而又有趣可爱的父亲，而父亲要帮助女儿找回人生意义和幸福感…简简单单的关于父与女的一首咏叹调…
讲真，如果说全篇笑点很多我实在get不到，也许是德国人幽默的方式很轻巧很拘谨也很神经质，大多数时间都在父女的对话和女儿的工作日常中寻找重点，暗旨要讲述的社会问题很多也很犀利，其实在当前社会背景下，德国像女主这样无所谓人生意义和幸福指数，只埋头工作以证明或实现自己人生价值的活法占了绝大多数
继80年代烂掉的日本电影之后，欧洲，这个发明电影的故乡，也终于烂掉了。
PS：以德国为首的难民危机，绝不会有效解决并终将酿成巨祸。起立，鼓掌半小时
还是老套路：
1，拍摄技法——自从学了dogme 95这种脑残（没错，就是脑残）的套路，就已经没有人会拍电影了。所以欧洲电影烂掉，是必然的。想一想14年的《大美之城》，南欧传统派毕竟是留下了一些东西，而今，除了晃来晃去和做作，就是做作。在elle里，连晃来晃去都难得一见了……至于说给构图
作为戛纳场刊历史最高分的片子，终于得见庐山真面了。162分钟的片长，在观影过程中却过得很快，这得益于影片本身颇多精准克制的喜剧元素。出现在戛纳的片子，大多极具风格化，将色彩 ，音乐甚至于影片的画幅等融入情绪以及情节表达，作者电影占据了非常大的比例。在这些电影中，托尼厄德曼显得非常克制与恰到好处。影片除了情节中作为场景环境声出现的两次音乐外，没有任何的配乐，整部影片放大了自然环境中嘈杂的背景音，加上影片采用的大中景镜头以及手持摄影
欧洲电影的沉静、寂寞、素淡、文雅以及一切可以联想到炒菜不放盐的形容词，都在这部片子里可以找到相当的位置，当然还有贵族式的幽默，正片甚至没有配乐，全部同期声。可以说是我看到的最寡淡的欧洲片。但是，直到几天后，当我打开冰箱、进门换鞋、出门扔垃圾、酝酿工作材料，一履平常的某一瞬间，总会闪现片中某个情节，好像一些回忆走进了生活。
某几个瞬间也真的想像女儿一样对银屏里的父亲大吼快住手吧 看看你搞出来的烂摊子 可是看到父亲在女儿离开后落寞地坐在台阶上 看到父亲穿着长毛怪服饰摇摇摆摆走在街上时 突然又很心酸 这只是一个孤独的人想要参与女儿的生活罢了 小时候父母追逐在我们身后看着我们长大 等长大了我们又追逐在父母背后看着他们变老 在这个身份相互对调的过程中 彼此受不了却又互相依赖
2016，《托尼·厄德曼》 ：聚焦两代德国人的关系
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