文 / 柳莺
追随德尼兹·嘉梅兹·埃古万的镜头深入土耳其北部村庄是一趟令人心醉而又心碎的旅程。在这部名为《野马》的处女作中，女导演将青春题材、女性视角与民俗风光融于一炉，对1999年索菲亚·科波拉的《处女之死》进行了一次本土化的重写，透过一个残缺家庭的崩塌，抨击保守传统对下一代尤其是女性的戕害。
有感于家乡土耳其男权社会的压抑，毕业于法国最负盛名电影学院La Fémis的埃古万选择和同窗爱丽丝·威诺古尔一起，为那些勇于反抗家长专制，一心奔赴自由的年轻女子们谱写一曲影像赞歌。据导演说，《野马》多少有些个人经历的投射，当年自己在海滩与男孩们嬉闹，回家后便受到长辈严厉的惩罚。这一段回忆被导演安插在了电影的开头，只不过，和故事中那些扯着嗓子与祖母吵架，以捍卫自己正当权力的姑娘们不同，当年的艾古万默默忍受了所有的责备，而这些心有不甘的愤懑，若干年后统统在《野马》中喷发。
义无反顾的青春气息几乎从电影的开篇就扑面而来。明晃晃的阳光，在手持摄影的跃动中，划过一所学校中学子们的脸庞。这是暑假的开始
作为一部讲述土耳其故事的电影，我个人觉得，《野马》其实是更加法国的。
这不仅是因为，首先，影片由法国投资，代表法国选送奥斯卡，本身就有一种文化划地域的成分在里面。其次，导演蒂尼斯·艾葛温虽是土耳其人，同时也毕业于法国高等电影学院La Fémis，影片整体的影调、配色、摄影、音乐，都相当考究精致，透出浓厚的标准学院派气息。
觉得《野马》法国，主要还是因为，影片以一种高度戏剧化甚至是带有黑色幽默的戏谑性所安排的重大转折和理想化结尾，都彰显出一种以法兰西和欧洲文化来解决问题的优越感，这并不是一部以苦难题材为主题的影片应当有的现实主义态度，说人话的话就是不够惨，但这在某种程度上也让《野马》变得好看起来。
生在在土耳其小镇的五姐妹父母早逝，因为流言而被叔叔们囚禁起来，并在依次婚嫁的途中走向了不同的命运。这样的故事原本并没有什么新鲜，关键词很容易想到，简直可以写出一箩筐——反抗父权制，批判封建礼教，追求自由，逃离禁锢，女性意识的觉醒。
但《野马》的巧妙之处在于它并没有写女性意识的觉醒
温暖夏天的色调和冰冷冬天的沉寂在镜头里交替、颤抖
如果生命只是在铁窗包围的房间里一遍遍跳入床中，使劲扑腾的双臂？
戴上纯白的头纱似乎是离开铁房子的唯一办法
即使有相爱的可能
但是无法为自己的生命做出决定应该是最本质的无力
逃出去
即使是穿着拖鞋日日夜夜马不停蹄
到了伊斯坦布尔早已废了双脚沾满了泥
如果在追求自由的途中死去
“那也是死得其所”
你睁开眼
看到的是新的一个世界
点点灯光搅拌着霞光星光
自由也是未知在等候
看了影评才发现家庭内部的悲剧
fuck this uncle
还有一点看电影的时候也有想到
虽说是为女性争取自己的权益
但是电影里确实消费着女性年轻美好的胴体
野马：后劲十足的剧情片 我，只不过是想自由自在生长
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