这样的一部矫情生硬、情节混乱的电影，依旧骗得我泪水涟涟。
生别常恻恻，死别已吞声。对我这样参不透生死的人来说，任何一场生离死别，都能教我肝肠寸断。
更何况《再生号》分明说的就是亲人之间面临阴阳相隔时那般无奈与痴缠。
作为一号女主角的汤乐儿的表演实在有够生涩，听她毫无感情如背台词一般的道白，简直让我有关掉播放器的冲动。又觉得做事不能这么无始无终。几乎是忍耐着看她作为贯穿全片的重要人物，平板呆滞地推动情节进展。到最后一刻时，我甚至坏心眼地希望她选择死亡，别再复活。天，我的耐性居然差到这般。当真惊悚。
公认的演技派刘青云影帝，在本片的表现只能算是平庸，或许是剧本所限，一位遭遇车祸，家破人亡的落魄瞎眼中年男，并不能让他自如施展演技。或者是我太苛刻？
至于大美女林熙蕾，只能说即使刻意扮老，还是挡不住的美丽动人。好吧，你就是一枚有内涵有理想的花瓶。扮演妈妈怎么看怎么比女儿吸引人眼球。哎，导演你不能挑一个母性光辉强烈的女星么？比如徐帆，比如蒋雯丽。
整片电影的逻辑更是幼稚。11年前的车祸
接連的意外，把主角湯樂兒從幸福的家庭推向深淵。當劉青雲飾演的丈夫/父親高聲呼叫：「點解又係我屋企！」則揭示了，《再生號》的舞台是上演純粹的悲劇。
而寫小說，成為了對抗悲劇的手段，也是局中人惟一的出路：不要揭穿，揭穿了便甚麼都沒有。
問題在於，導演如何處理這極致的不幸。編劇利用小說的創造與想像性質，為角色進行療傷，小說世界與現實世界重疊，漸漸觀眾分不清甚麼是真實與虛構，這種所謂後設意味極重的敘述方式，在鬼異的房間穿梭裡得到了頗為叫人喜出望外的效果：創傷與治療的脫軌，意識亂撞，心靈的迷宮，有無數的門，可以是出口，也可以是跌進深淵的入口。
因此，《再生號》的關鍵性並不在於紀實與虛構——寫小說不過是治療的手段；相反我以為關鍵在於，為甚麼要寫這樣的一個悲劇，意外失去了父親的女孩，失去自己的雙眼，最後還要失去自己餘下的母親與弟弟，而最後以哈利波特味極重的孟婆作中間人與小孟婆展開角力，最後梳理出的竟是自殺還是勇敢活下去的二元角力，在粗糙的美指與特技包裝下，更顯得劇情過份簡單和幼稚。
《再生号》虽然是多层次叙事，假想与现实不断交错，至最后让观众几乎分不清什么时候为假想，什么时候为现实，但在很多情节发展上保持直接而简洁的叙事风格，枝蔓的情节基本上不延展，车祸如何发生如何善后，人家的阳台为什么垮塌，观众不得而知，因不重要。重要的只是关于生死和人鬼的话题，于是电影开头，一家人在车中的谈话只闻其声，不见其人。画面出现之时，已是一家人翻倒在车内，而紧接着的还是关于鬼的话语，melody始终不知道到底爸爸是否相信这个世界有鬼。
这自然是一个铺陈。所以后面的情节推动地很快，只突出妈妈的伤心和小孩子的长大成人，然后到墓地一景，已是十年后。但妈妈一如当年一般，痛哭失声，再次暗合主题，预示这一家人对故人的执着，方显出后续情节绝非生造。
不过几个场景的变换，melody开始写小说，电影迅速进入正题。这时，我们可以感觉到电影的节奏又慢了下来。爸爸的房间是现实中一家人房间的再复制，窗外的缆车都一如现实中的存在。电影缓缓展现melody笔下的爸爸的世界发生的故事
人生无常，我们的悲欢离合，究竟由谁来书写？命途多舛，众生的生老病死，到底是谁在掌握？影片试图探讨这个问题。从这个角度来说，本片的英文名Written by显然更为切题。
不得不说，影片的创意很棒。韦家辉、欧健儿可以说是杜琪峰的御用编剧，老杜的片子拍得好，本子过硬是很重要的一个因素。
影片由一个女文青贯穿始终。在10年前的一场车祸中双目失明的欧乐儿成了一名作家，为了怀念在那场车祸中死去的父亲，为了抚慰伤口依然在滴血的母亲、弟弟和自己，她开始写小说。小说中她家的情况与现实相反，母亲、弟弟和自己死去，父亲活着，却失明了，由一个菲佣照顾。虚构的世界里是有鬼的，他们母子三人回到父亲的身边，一家人通过特殊的方式重新团聚。可是好景不长，灾难再次降临到欧乐儿头上，母亲和弟弟在一场事故中丧生，撇下了欧乐儿孤零零一个人。她坚持把小说写下去，故事开始变得峰回路转，可是也开始变得有些混乱。总之，通过种种，她终于意识到无论多么不舍，故去的亲人还是要离开，无论多么艰难，她必须要咬紧牙关活下去。
《再生号》：死去的灵魂在思念中再生
“爱，让死去的灵魂在思念中再生”——题记
当下，港片处在表面光鲜，背后荒芜的特殊状态，这从《大内密探零零狗》取得了暑期档票房大盛，再到仔细观瞻对比一下前后几年的港片质量与内核，就不难感知其中的差别。印象中今年前半年看过印象最深的一部所谓最后一线维持自身纯正血统的港片是由尔冬升导演，成龙大哥主演的《新宿事件》，虽然之前舆论营造出的各种噱头很大，但是看完后仍是一地鸡毛，让人感到港片仍是自我感觉良好的裸奔着。《再生号》也是港片，可以说相比于《大内密探零零狗》《新宿事件》等，《再生号》要低调许多，看完影片，暗自庆幸，幸好我没有错过这部低调的影片。
影片采用了多线程叙事的风格，使得整部影片结构紧凑，进展快捷，视角，时间，空间不断切换给观者带来不同的体验与纬度，同时影片片头打出的字幕“爱，让死去的灵魂在思念中再生”也让影片充满的温情关怀，人文气息充满整部影片，足够引发现实中的人，活着的人对于命运，对于死亡，对于轮回深度的思考
“再生号”旁觀他人的痛苦:推介再生號
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