哪咤应该是中国古典主义纯粹的标志叛逆者，戏龙闹海，剃骨还父，每一个“叛逆”都饱含着生命原始的躁动，但像每一个冲破体制的英雄都会成为悲剧一样，哪咤注定是永生于故事的神话，而不是隔壁老王家的孩子。
李霄锋导演的影片《少女哪咤》，本质上依旧是重复神话那一股叛逆，只是他借用了更加脆弱的载体——两位少女，更加现代的视角——成长和青春，以及一个普遍渺小而富有棱角的主观世界为我们描绘了一种少年的青春姿态。
影片很俗套的，采用了回忆的方式来还原故事的本来面目，但当新华书店的玻璃门内外同时出现成年李小璐和少年李小璐时，门外饱满的色度和门内破旧的略带脏兮兮的形象，两个完全不同，却带着同一特性的少女都使我动容，就好像王晓冰每次表现悲伤都是埋头蹲下。虽然恶俗，却很直接。
李小璐是打开王晓冰的一把钥匙，在那之前王小兵一直都是一把抑郁而叛逆的锁。有两点可以佐证她的压抑，一是她的服饰，在白蓝相间这样的体制校服内藏着一件鲜红的毛衣，一种激情与奔放就此被禁锢。在此时，他高昂的如同天鹅一样的头颅，对于超越自我认知的指令
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《少女哪吒》是一部算得上小清新的文学电影。
豆瓣上说这部电影上映于去年七月，奇怪之前没听说过，大概是埋没在去年后半年各种大制作和好评的国产商业电影中了。
起初我以为哪吒是酷拽的李小路，是那个拎着课桌来插班，敢扔化学老师一脸课本的小路，可她最后终究成了你我。可开头略带讨好意味的王晓冰，以一种卑微却悲壮的方式不曾放弃反抗。
很多影评里提到小路在秘密参军被发现时，在全家面前割腕，就像哪吒剔骨还父。啥是“剔骨还父”？
这是一家人唯一一次都聚齐的场景，亲爸带着后妈，亲妈带着后爸，还有一个推波助澜的奶奶，便是在晓冰和小路最后一次见面之后，晓冰偷偷跑去入伍被发现的晚上。
爸爸说，你妈养了你这么多年，你就拿这个来报答她啊？！
然后一大家子亲戚就开始争执谁养孩子的功劳大，当奶奶说到，你爸爸妈妈为你付出的已经很多了，要珍惜的时候，晓冰突然甩开了奶奶的手，这个头一次在影片里出现的奶奶，显得那么道貌岸然。晓冰走向书柜，拿起刻刀
文/梦见乌鸦
这部电影很难评价，因为电影拍得挺奇怪，用句俗话来说就是“不走寻常路”。在如今青春片的潮流之下，该片算是应了景，但《少女哪吒》却没有按照青春片那种常规到狗血的路数来拍，电影更像是一部文艺片，可以说《少女哪吒》是一部颇具文艺气质的青春片，也可以说电影是一部讲述青春故事的文艺片。但同为青春文艺类型，《少女哪吒》和王小帅的《十七岁的单车》却不同，青春不仅仅是残酷和缅怀，更多的还是在于出去青春期这个在少年与成年交界口之处的特殊年华，对这个世界的真实感受。
电影讲述了上世纪90年代两个少女之间友情的故事，故事其实挺简单，但更多的是诗意化、意象化的情感表达，说实话看得时候很累。我没有看过绿妖的原著小说，但我觉得原著也是这种偏文艺的气质。而在本片这个意象化的气质之下，撑起电影的就是两个女孩，李小路与王晓冰。两位少女的友情基础并非像很多故事那样充满着戏剧性，且她们最初看上去都像来自不同世界的人，一个是叛逆少女，一个是乖乖学生，但将两个人联系在一起的其实在于“与现实世界格格不入”
一部说好听点叫青涩、说难听点叫拙劣的作品，剧情大体上是顺畅的，尽管算不上有多少新意，拍摄出来的质感也合乎故事背景，但是某些令人出戏的台词以及王晓冰莫名而来的叛逆让这部电影显得尤为尴尬。
先从优点上说，王晓冰作为主体完成了叛逆以至死亡、李小路作为旁观者成年后荣归故里的设定，本身带有世事无常的悲剧感，结尾处成年李小路与少年时倾慕她的徐杰站在台阶上抽烟，徐杰慌忙替李小路拿烟点火后两人相对寡言，仅就这一段而言，情绪处理与渲染是到位的。可惜的是，这在剧情里算不得重要的部分
《少女哪吒》李嘉琪出演，浪漫主义者的挽歌。
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