大陆院线在同一天上映了两部可以稳坐国产年度五强的影片，两部影片都不约而同的以黑白打头，风格却截然相反。一部徐如林、静如山，一部疾如风、势如火。两部之间我更喜欢【烈日灼心】，因为它一不小心动了一下我很久没被电影动过的情。
一个词概括【烈日灼心】那就是“凌厉”，凌厉到没有一句费词，凌厉到基本没有空镜头。导演只给你他需要你知道的信息，一点不打算浪费你的时间，甚至连悬疑片常用的故弄玄虚都基本不存在。但整片就像那几个外表粗犷内心细腻的男主角一样，在快速的剪辑和摇晃的手持镜头下依然保持着出人意料的流畅感。而且在这个雄性荷尔蒙爆棚的犯罪故事之下，竟还有温情的表达和正到不行的价值取向，我要是再奢求什么就有点鸡蛋里挑骨头的嫌疑了。
不过说起来电影还是有丁点瑕疵的，结尾的处理方式未免有些刻意而且不符合逻辑，当然这可能也是为了不落个“同情犯罪分子”的口实而做的妥协，不然即使是曹保平可能也无法促成本片过审。
电影的主题很明确，就是“恶人自有天收”
看完后很难受，很压抑。
年少的辛小丰与朋友，一时起了邪心，居然害的别人家破人亡。
心中有愧的三人收养了那家人的小孩，此后的七年一直在做善事不留名，只为在内心赎罪。
邓超做辅警惩恶扬善，郭涛开出租做好事不留名，高虎在家带孩子。
三人就是赚钱赚钱，想给小尾巴把病治好。
三个社会底层且边缘的人，艰难的努力的挣扎。
当他们觉得自己无法治好孩子的时候，选择给她找个好人家收养，内心也全是不舍。
十几岁犯下的错，要用一生甚至是生命来偿还。
段奕宏对邓超说，你怎么不去考公务员，你干的活不比我轻松，收入却只有我的五分之一。
王珞丹对郭涛说，你见义勇为怎么比小偷跑的还快啊。
人生有时候真的很残酷，走错了一步，以后的每一步都变得艰难。
这三人真的是好人，但是他们七年前犯下的过错也是无法弥补。
莫名的想起周芷若的一句话，“倘若我问心有愧呢？”
是啊，问心有愧，连微笑都是苦涩的。
最后复制了片尾曲的歌词：
三个星星爸爸
手牵着手儿啊
在那松林树下
微笑啊
满天星斗
眨呀眨呀
小尾巴哪去了
快回家
27日，《烈日灼心》与《聂隐娘》正式公映。由国内知名专业影评人于今年6月成立的“影像标”对于这两部电影均给出了“全力推荐”的满分。可是群众打分网站豆瓣电影、时光网以及猫眼电影、格瓦拉却是一边倒的偏向《烈》。比如格瓦拉，《烈》8.5分，而《聂》竟然只有5.5分，不及格，比大烂片《新娘大作战》都低了0.4分。那么问题出在哪里？为什么专业影评人的评分和大众评分之间差距这么明显？
答案就是类型化。《烈》满足了观众对于悬疑犯罪类型片的期待，而《聂》却没有做到。对于没有太多的侯孝贤电影观赏经验的普通观众而言，很难能够接受一部展现中国文化仪式感的比较纯粹的诗意电影。尽管我本人也很喜欢《聂》以及侯孝贤的诗意镜头，但是当代中国电影最需要的并不是《聂》而是《烈》。因为保障电影市场健康发展的基础并不是十年磨一剑的反类型文艺片，而是制作精良的商业类型片。
说《烈》商业是因为它娱乐性很强。几乎全程高能，节奏感甚佳，至少在执行死刑之前几乎没有尿点，让观众很难有功夫掏出手机刷微信。特别是高空追逐戏
短评超字数，发长评。
--预警：有严重剧透。--
1氛围与色调不错，开片几场雨挺有点七宗罪的味道，那种令人不适的阴郁及潮湿，男演员们都发挥不错，剪辑摄影尚可，一些动作戏还是挺用心的。
2相当多的粗口，以及少数激情戏场面行刑场面，过审估计还是花了一番周折的，无论如何总局这次的尺度适当放宽了一些。同性内容作为了一个宣传关注点，电影里面处理还是比较严肃平实的，挺好，至少给予了正面尊重，三观很正。不过观众们的一些反应——影院里出现的一些笑声——期望是那种略微感到尴尬的有些不好意思的笑，而不应当是嘲讽的、轻蔑的那种笑吧，总之算是大银幕上的一种进步吧。
3说说不足，作为一部犯罪悬疑片，上来先交底倒也罢了，最后案破伏法后的几个反转，是改编了原著的，虽不至于完全说不通，但需要用蹩脚强扭的逻辑并脑补才能去圆几名主人公的心理动机与做法，甚至动摇了赎罪这一核心立意（照电影里，既然是决定坦白认罪，为何不道出真相？你打死了个杀人罪犯，自己就要顶包了他的那桩杀人案子，这样的思路是不是挺傻
不同于港式警匪片的枪战戏、动作戏，该片更着重于对人物内心活动的刻画。影片一开始就展现了一件血淋淋的灭门惨案。一个姑娘因被辛小丰强奸而意外猝死，她的父母和外公外婆也因此被杀害。辛小丰及其同伴杨自道和陈比觉都参与了这场灭门惨案。之后，他们三人为逃避法律制裁，逃跑了，七年后，三人都已改头换面。辛小丰是一名协警，协助警察办案，缉拿犯罪嫌疑人毫不含糊；杨自道成为一名热心助人的出租车司机，奉公守法；陈比觉做了一个渔夫，装疯卖傻掩人耳目。该片直到结尾也没释明当年灭门惨案发生的真正原因
天界山，大雨滂沱，浇在前来租房的辛小丰和杨自道身上。古怪的房东隔着铁栅栏问：你们是好人吗？杨笑笑说是。镜头俯视三人，一路向上拉，画面冲破雨云，云上是太阳刺目的金光，此时“烈日灼心”四个字浮现。
虽然以太阳为名，《烈日灼心》示人的，多是雨天和黑夜。那么问题来了，太阳哪儿去了？
“烈日”一直都在，还有两幅面孔
这片子和米哈尔科夫的《烈日灼人》只差一个字。后者又译为《毒太阳》，几乎全程在金灿灿的阳光下取景。为何同样强调了太阳的烧灼之痛，《烈日灼心》偏偏要用大量的雨景和夜景？因为这七年里，小丰、阿道和老陈的世界里没有了阳光，他们一直走在夜里，走在雨里。雨和夜是他们的背景色。
虽然走进黑暗的路不同，这状态真有点像《白夜行》。
而太阳何在？原著叫《太阳黑子》，想必与天文学有关的内容应该不少，改编后只剩下了只鳞片爪：老陈落在犯罪现场的天文学杂志，还有他念叨水星逆行要出事。太阳和星星看似都没有出场，其实二者在电影里一直都在，不过其具象是人，不是物。片尾曲《小尾巴之歌》藏有重要的信息
“烈日灼心”罪犯都会回到犯罪现场
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