我总会思考，若没有伊莫拉的那场事故，塞纳得享天年，是否还会有这样多制作精良的纪录片。
是的，普罗斯特不会有这样多的纪录片。事故前他们一时瑜亮，事故后阴阳两隔。而今普罗斯特在电视里献声，在RoC出场，塞纳却只能活在影片中，活在Murray Walker的声音里。
死亡不应该让他更伟大，死亡只是让他的人生定格。人们能怀念什么？不朽的一切。所谓立言、立德、立行三不朽，正是给人怀念的材料。
这部影片试图回放塞纳的立行。不同于塞纳的其他纪录片，从一开头，就没有死亡的任何提示，更没有神化。只是在讲故事，就像塞纳自己的诉说。
影片的主线是他的赛车生涯，从登上欧洲赛场，加入莲花，再转到迈凯轮。镜头绵长地沿着时间轴流淌。流俗的套路是把它变成一部年表。《塞纳》仍然是编年史，但是它是一部《左传》，只有活着的镜头，而没有纸面上的议论。
这是充满荣光的年代，但更是散布着冲突而不平淡的。任何影片都无法回避塞纳和普罗斯特的斗争，而对这个题材的处理才是现高下的
应该感谢F1一直以来具有的当下最佳的记录器械，包括对幕后影像的保留，加上良好家庭条件提供的主人公生活视频。如此完善的传记性纪录片，归功于丰富且相对全面的素材和一个可以将其神话的人物本身。当然他在巴西本身就是神话，不过对于我来说真还是第一次听说。
影片的成功之处就在于极佳的利用了所有能利用的素材，制作出了一部超越很多商业大作，特别是绝大多数真人传记的影片，而真实人物带有热忱的采访则添加了更多的佐料。
创作者带着很高的热情，同样难免的有太多倾向性，而过度美化虽然就观影者情绪是明显正面作用，不过“人无完人”这条铁律被完全忽视，对于一部真正意义上的纪录片是致命的。当然，对于一个已经逝去的英灵来说，当事者都可以坦然出面陪衬，也就不用去深究了，权当一场普通电影看了。
一直觉得塞纳和卡卡很像，都出生于巴西圣保罗，家境优越，来自白人高级知识分子家庭，都是体育界难得的长相俊俏的全民偶像。
首先从信仰来说，他们都是上帝的忠实信徒，而且身体力行。
塞纳在日本铃鹿赛道拿下个人第一个总冠军时，他说在雨中冲刺时，我感觉到是上次在给我指引方向，他与我同在。他把他的一切成就都归结为上帝。甚至他的一生之敌普罗斯特也总是说他受够了塞纳的说教，说得好像他们是输给了上帝而不是一个车手；
卡卡人称上帝之子，小时候他在一次跳水时出了偏差，导致脊椎骨节破损
我从来不曾看过塞纳的任何一场比赛，也不是什么职业的车迷，看F1也只有五六年的光景，虽是了解，也只是皮毛。可在我浅薄的经验中，怎么也想不起还有哪位车手比塞纳更加虔诚、纯净和友善。再也没有什么车手能和塞纳相提并论，无论是舒马赫阿隆索还是别的谁，因为再也没有谁愿意用生命去参与F1。
早先在赛车杂志上曾经看到过塞纳说过的一段话：我知道自己这样早晚会出事故，可我不能停止追求速度。塞纳就是为F1而存在而生的，如果没有赛车，在他心中自己的存在就不具有任何意义。即使前一天亲眼目睹了另一位车手的离世，即使身边的人劝告自己要放弃，他也从未萌生过退意，比赛，才是生活的真谛。没人能想象塞纳带着自己的孙子孙女在海滩过退休生活，也没人能想象塞纳在接受了几年的治疗后死于癌症。只有死在赛场上才是英雄的方式，那才是他的归宿所在。塞纳之后，再无一个车手有如此的敬业精神。并非是他们不爱赛车，而是他们并不那么虔诚。塞纳说他自己看到了神迹，那其实是上帝对他虔诚的回报。
说到纯净，坦白说F1根本就不是一个什么可以谈论纯净的地方
【永远的车神】怀念的不只是车神，还有那个单纯赛车的年代
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