刚刚看完了谭家明的《父子》。
一个被抛弃的却无法解救自己的父亲，一个甘愿跟随这样的父亲的小孩。
之所以看这部电影，是因为它的海报，朴实的乡野，一个骑着自行车的父亲，坐在后座的儿子头贴着父亲的背，手上拿着一支风车……
太过于现实的题材往往都并不精彩，但我相信这会是个很温暖的故事，困难重重的生活，父子亲情却能让人闪闪发亮、充满力量跟希望。
看完后，我发现我错了。这个所谓的父亲明明就是一个问题青年，没有明确的生活目标，没有固定的工作，甚至没有什么思想，不懂得怎样爱自己的女人、维护自己的家庭、教育自己的小孩，也不懂得怎样跟人沟通，心理上是个不能自理的人。就是这样一个不合格的父亲，而他其实是很在乎自己的家庭的，也爱自己的女人跟儿子，但完全不知道自己的问题出在哪里，只觉得自己很倒霉，赌钱输钱，女人跟别的男人跑了，工作丢了，又被追债，走投无路……
其实生活中总有这样的一类人，或者说我们每个人的生活中也总会有这样不堪的时光，就象片中那个令我印象深刻的镜头：夏日温暖的夕阳下
看郭富城的新作《父子》有一段时间了，当时很想写一点东西，但是迟迟没有写，是怕自己的一些情绪影响了我对这部电影的情感。
《父子》没有上映前就沾尽了媒体的许多光彩，再加上谭家明和郭富城在金马奖上的独一无二，不关注都不行。该片对郭富城而言，我想能说明很多事情，第一，有人说去年的《三岔口》是郭富城凭借运气，今年虽然入围，但是获奖的机会很少。虽然他的表现很不错，但是对手也不赖。结果他获得了，那就说明他的演技真的提高了，进步了很多。40岁的男人，在这个年龄获得这个奖项，是对自己的肯定，也是对喜欢他那么多年的影迷的一个肯定。第二，郭富城从影以来，扮演的大多数是一些扮酷扮帅的角色，看了《三岔口》和《父子》，我想对他自己而言，他的戏路可以更叫的宽泛一些。第三，那就是我很期待的，他还会有什么样的转变和惊喜呈现出来。
其实《父子》的故事情节很简单，很薄弱，主要靠一大帮的演员把整部戏给支撑起来的。谭家明沉寂好多年之后的这部回归人性刻画的电影，我想是成功的，是对我们所处社会的一个理解，也是对自己的一个总结吧
我的老爸
家里电话打通了，刚跟父亲聊了两分钟，临时有事，我跟他说下次给他打。
下次是三分钟后，他显然没想到。我叫他的时候，电话那边传来粗重的喘息，我家的转角楼梯对他来说有些陡（他已经不是那个可以和我在上学路上比赛跑得年轻小学教师了），如果穿拖鞋，地板砖还有些滑-----而这些连同这房子的天窗、厨房、晾衣架和后阳台的水泥麻将桌在内的一切都是他一个人设计的。去年春节回家我看到他费心设计的新家的时候，着实欣喜了一番，虽然他也有设计失误------厨房墙壁没有留抽油烟机孔，搞得排烟管要从窗户伸出去，这样一来，窗户就必须一直开着，冬天的时候，老妈一直不愿意一个人呆在厨房。
我很喜欢他匠心独运的天窗，虽然那只是楼顶的一块不足平方的玻璃而已，但这块玻璃却是周围五六家同时动工的类似房屋里的唯一一块。晚上在饭厅里吃饭，如果停电（这在家乡不算偶然），懂事的月光就会穿过三楼顶那块早有预谋的玻璃，再通过天井倾泻下来，洒在泡菜、回锅肉和清炒鹅儿藤上，反射出清晰、诱人而又古老的光芒。这种时候
画面是够美了。。。
可他要表达什么呢？是父爱？母爱？
都没看出。。。
是在讲一个父亲逼自己的孩子偷。。。
是说一对父子堕落？
结局？
大家觉悟？
觉悟？
后劲十足的剧情片 我看《父子》。那孩子，是自我放逐？还是自我救赎？
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