当《父子》在电影院上映时，我没去看。因为我听我一朋友说，不好看，很闷。
我看了后，倒觉得不闷，我觉得完全能让我看下去。看完后，我觉得这部电影完全是80年代末，90年代初拍的电影。我在想，为什么这样的电影会出现在这个年代，那这个年代拍出来的应该是怎么样的电影？我想这只和导演有关，导演谭家明一如既往这样拍电影，那是他自己的事情。看着《父子》，我想起《世上只有妈妈好》。我还想起我和我爸爸一起看电影的一次经历。在傍晚，我爸爸骑着自行车带我带到了县城里的电影院，看一场关于一个人赌博的电影。那个片讲述的是一个爱赌博的人，一直输，到最后终于赢了，但马上就被警察抓了。此片像似一个戒赌宣传片。
我觉得此片不够优秀的地方在于剪辑上以及那音乐，那莫名其妙的音乐。郭富城演得不错，尽管有点过于装腔作势。而整个故事，非常非常的一般。
一直在等好的版本出来。获得金马奖之后我也没想着看，因为这个版本被“喀嚓”了45分钟，内地版本来比港版少了5分钟，当然那是激情戏不影响剧情，但公映版比导演剪辑版少了40分钟是我最不能接受的，40分钟啊，那完全是另一部电影了。
好了，谈谈电影本身。看电影的时候，我一直耿耿于怀那被剪的40分钟，所以觉得很多情节都很突兀，起承转合都没有，就是一个场景完了直接跳到另一个场景。影片的时空感令我有些发晕，不知是导演有意为之还是剪辑的原因。影片名为“父子”，却花了很大篇幅描写男主角，几段激情戏真的有必要吗？另外，林熙蕾的角色起什么作用我也没看懂。父子情的桥段，太真实了，真实的有些残忍，这或许是评委喜欢本片的原因吧。全片我最喜欢的是结局，父子的故事一代代的继续。
男人天生是敌人，我十分同意这句话，即使他们是父子。
影片的开头就像是全片的寓言：阿宝坐在父亲的自行车后座上，快乐地玩着风车，突然自行车一个踉跄，摔倒了……阿宝惊叫着，从睡梦中醒来。
人生如梦。
更何况是孩童稚嫩而脆弱的人生的开始。应该更有人去呵护才对。母亲无法忍受父亲的暴虐、无能和嗜赌成性，百般抉择后出走嫁作他人。父亲依旧如故，甚至变本地堕落。阿宝也深受其害。甚至被逼着去做小偷，在被他人发现而打得遍体鳞伤的时候，父亲却懦弱地逃走了。此刻，母亲正在另一个温馨的家里，抚育着另一个孩子——另一段爱情的结晶，另一段人生的开始，她的幸福，与阿宝渐行渐远。少管所里，阿宝依旧是那怯生生的眼神，多了份怨愤，咬下了父亲的耳朵……
阿宝是最大的受害者，却也无能反抗。他只是一个可怜的孩子。父母为了各自的私愿或多或少地背弃了对于阿宝的责任。
童年缺少父亲的形象是不幸的。而残缺甚至畸形的父亲形象更是莫大的伤害。阿宝或许终生都会留有阴影。尽管他知道父母曾经爱他，但爱的方式和程度没有给够。
我庆幸自己有个幸福的童年
我们那儿出售的所有电影碟盗版的让你都无法想象，三级片放出来甚至还可以看到两个赤裸男女身旁还有导演还是什么人的半个身子一侧脸的。在买来《父子》看时，整个感觉是在地下室拍的，我是说盗版。并不时伴有底下观众莫名其妙的笑声以及手机铃声，其中一个铃声清晰得覆盖过了电影本身的音响，是〈香水有毒〉截止中间部分时整个荧屏的3分之1都被一个男人的头遮盖住。
电影的情节其实很简单，人物出现的也很少，郭富城甚至同时扮演了拐走自己老婆的情敌。结局很是让人费思，影片前端一再借其他人之口强调郭是任何疼爱和放不下自己的孩子，但最后却教唆儿子去偷窃不成眼见孩子被打得满脸是血竟然离去，害怕刚刚到来的警察？想摔掉这个包袱？“我们可以从这部电影中看到一个久违了的澄静无比的世界，在这场没有战争、没有政治，有的只是一个爱却不知道该怎么用力去爱的父亲、一个恨却包含善良与温情的稚子。”影评和资料上是如此写的。他最后的狠心离弃或者说编剧的手法怎么看都显得突兀。
导演很强调“父子宿命”在影片中的蕴涵
开篇即用you are my sunshine定了调子，极暖极冷的红和蓝的水面，不可遏制让人想到新浪潮的文风。You are my sunshine，典型的jazz&soul，空灵幽怨，和全片有生活质感的叙事很是不协调，也许就是要寻找一种错落感，或者就是一出门就让你看到戴着一顶文人层面的诗意，画面很美。
“一部作品，好与坏，不可能满足每一个观众，我只希望您能自戏中找到一些有意义或者难以忘怀的东西。若本片到最后能令您有所感触，我希望那不是伤感的沉溺，而是清醒的感动。”
如果不说这是主题先行强奸观众的意志，那就是17年未触电的不自信，真不如陈词滥调“献给我的学生”来的真诚。
缺少群众场面的画面调度起来相对易于控制，绘画出质朴纯净的生活空间，边缘人物的疏离感，和环境声的炽热相辅相成，是刻意的，似乎也是必要的。
钢琴和弦乐二重奏明显是要拔高苦难的苦难，苦不到吐胆不方休。物极必反，好莱坞把这些东西做到头了，到了这里总觉得有点别扭，不信你在有洋乐的段落彻底拉掉音乐，人物的悲情程度会更加牵扯你的心。
动如脱兔，静若处子。可能是导演擅长剪接
《父子》咬掉你的耳朵
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