生活中无法摆脱的矛盾与冲突在不经意间集中爆发,无法回避,不解决无法向前。
在封闭的空间里,每个人都有难言之隐,背负道德的谴责,解开谜团,也不会豁然开朗,反而进入下一个悖论。
谁也帮不了谁,也无法解脱,无法攀援。新一段的爱情、亲情都不能代替挣扎的人所承受的压力和矛盾。
只能自我救赎。
以《一次别离》正式加入顶级电影人行列的伊朗导演法哈蒂,带着他在法国拍摄的新片《过往》来到戛纳,成为本届电影节上的大热门。来参加他新闻发布会的媒体比法国本地导演欧容的还多,座无虚席。
《过往》讲述的也是一个家庭故事。虽然家庭结构与人物设置并不雷同,但成员之间关系的复杂程度不亚于《一次别离》。一个带着三个小孩的母亲,因为怀了妻子尚在昏迷中的情人的孩子,而把她的丈夫,孩子们的继父,从另一个国度召回巴黎离婚,从而引发了,每一种看似和谐的家庭成员关系的危机。跟《一次别离》不一样的地方在于,影片主题除了婚姻,家庭外,还多了一个“真相”。家庭成员关系的进展和改变,建立在对一个事件真相的探寻上。随着每个人越来越接近真相,观众也越来越深的进入到人物内心里,从而得以从每个人的角度看待“真相”,最终接近那个或许不存在的“绝对值”。
导演在当天的新闻发布会上谈到“真相”的问题时说,“你会在某一处时空中找到“真相”,但只是从你的角度看到。只有在经历了它的某一部分,深切地感受了爱、相处、关系的每一个层次后
如果没有《一次离别》,相信《过往》必定不会落选奥斯卡最佳外语片的初选名单。但从另一个角度想,法哈蒂已经拍出了经典的《一次离别》,那么《过往》是否更胜一筹就不再重要了,毕竟后者也算得上是一部上乘之作。而法哈蒂值得让人称赞的,是他对家庭和爱情主题的不抛弃、不放弃。当然还有他一贯高超用心的叙事手法。
剧情上,《过往》基本保持了《一次离别》那样的无尽抖包袱模式,但是因为《一次离别》在前,所以许多震惊都显得有些意料之中,会下意识猜到导演一定会把所有人拖下水,惨个遍才算善罢甘休。
整个剧情和人物之间的复杂关系实在是让人很凌乱,以至于看完之后我画了个图表才差不多理清楚。其实想一想,虽然这帮人闹来闹去,好像一会是这个人的错,一会又是另一个人的错,但实际上,没有人真正造成了什么不可挽回的悲剧,即使是变成植物人的萨米尔的妻子,也是因为自己的嫉妒心导致。
阿麦德的出现只不过是事情升级的导火索,而也正是因为他的出现,才揭示了这个家庭中人与人之间对话和互信的缺乏,而也终于在纠缠之中让所有的真相碎片放在台面上
与《一次别离》的举重若轻、意味深长想比,《过往》略显沉闷琐碎。同是伊朗导演阿斯哈·法哈蒂的
作品,都是那么原汁原味地呈现社会真实。《一次别离》带来的震撼更直观、更深刻——由保姆给老人换裤子前咨询是否符合教义、撒谎被认为是十恶不赦、宁愿不要巨额赔偿也不违心欺骗……其中的阶层悬殊、信仰忠诚和人性挣扎,直击人心。《过往》似乎有点“俯仰之间,已为陈迹”的味道,但是一次离婚手续,“蝴蝶效应”般搅动起了从大人到孩子的种种伤痛和纠结,“过往”能否成为“陈迹”,似乎仍在两说之间。
因为《一次别离》,让我开始尊敬伊朗导演阿斯哈·法哈蒂 。
他在金球奖的获奖宣言,他并不愿意世界人民去观看伊朗人民的苦难,而是希望引起人性中美好部分的共鸣。
因为他的信仰,因为他的展现,让我崇敬,向往。
这一次的《过往》,在没有观看之前,就令我激动不已。
这仍旧是一部每一个镜头,我都不忍错过的电影,因为导演,编剧和演员们那么用心的演绎,一个眼神,一个动作,如此细致地表达人物的心理,还令我不觉浮夸,只能因为是那可贵的---真实。
阿斯哈·法哈蒂,这个令人尊敬的导演,他的智慧在于实现他的信仰,他相信并展现真实的美好。
许多人大概会觉得,《一次别离》中展现的被宗教,文化与习俗所影响,在利益面前能坚持信仰的群体,在生活中能时刻保持智慧的智者,要比这一部《过往》所展现的沉溺于欲望,存在真实的伤害,正在痛苦挣扎的西方社会下的个人,显得厚重深刻。
其实,看似美好的土壤从来不是导演阿斯哈·法哈蒂的选择,智慧是用来在平凡或者苦难的真实中去捕捉真正的美好。
两部电影的主人公同样是正在接受冲击的平凡人。
过往:让人沉浸!牛掰就是把一个烂故事拍得让你竟然能看下去
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