生活中无法摆脱的矛盾与冲突在不经意间集中爆发，无法回避，不解决无法向前。
在封闭的空间里，每个人都有难言之隐，背负道德的谴责，解开谜团，也不会豁然开朗，反而进入下一个悖论。
谁也帮不了谁，也无法解脱，无法攀援。新一段的爱情、亲情都不能代替挣扎的人所承受的压力和矛盾。
只能自我救赎。
伊朗名导阿斯哈·法拉蒂执导的《过往》（2013），出演女主角玛尔的贝热尼斯·贝乔，荣获戛纳电影节最佳女主角奖。这部130分钟絮叨的电影，从头至尾只是想交待一个女人缘何自杀的真相。这也忒费力气了。
按中国好剧本的标准，显然这种杂芜毫无头绪的混乱故事架构，看不到三页就会被毙掉。但法国人就好这一口。法国低成本电影或者说文艺片，总是步侯麦后尘，不啰嗦致死誓不甘休。
只是观影人从纷杂中仍能品出慢生活味。这种渐入的温暖人心，总是润物细无声。这伊法两国的混搭风，还是有点儿怪怪之感
我願意把此片可能成是一次別離的續篇。一對夫妻別離以後因為一些後事要處理再次相逢，此時，女方已經有了新的對象，還懷了對方的孩子。由此牽涉出露西和薩米爾的緊張關繫，以及薩米爾妻子的自殺真相。這個真相如果沒有外力可能會埋藏很長一段時間，瑪利亞和露西的冷戰也會持續下去，瑪利亞和薩米爾的戀愛關係也會繼續。但當露西袒露出真相，被誤會遮掩的過往告訴了薩米爾一個事實：妻子心理一直有他，並且因為自己的背叛才走上絕路。從此薩米爾就不能再繼續忽視躺在病床上昏迷不醒的妻子了，他從女友家搬出，開始在醫院照顧妻子，最後在他的愛的呼喚聲中，妻子有了迴應。一段沒有被誤解的過往挽回了一個家庭，挽回了一個真愛。
儘管此片是一個巴黎背景，而且導演也不再僅僅屬於伊朗，但我還是感到濃濃的波斯氣息：兩位男豬腳的絡胭鬍子，沈默寡言，露西長相裏的波斯基因。還有導演對自己的文化的崇敬：孩子們喜歡艾哈邁德廚藝，以及瑪利亞對他解決自己和露西的衝突的期待，無不流露出導演的心地。一個具有普世價值的人怎麽和他自己的文化血肉相連在這裏得到了註解。
“过往”制作精良！牛掰就是把一个烂故事拍得让你竟然能看下去
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