上次看了《bike与旧电钢》。很有趣，又好笑又好像一种力量。这个世界，感性的人还是很多。于是乎，他们搞音乐，拍电影，弄文字，然后出成果。有人说，这些本质上都是殊途同归，都是关于自己的一种表达。
人活在世上都是要表达的，只是大家的方式不一样。
姜文在他的电影里宣扬英雄主义情结，他的表达就很有逼格，就像他自己说的，站着把钱赚了。
我喜欢听周杰伦和陈奕迅的歌，他们也在表达，但他们的表达里面也参杂了别人的，有的作品是大家一起完成，将个人表达与观众兴趣慢慢走向融合，相比之下，陈绮贞的表达就纯粹一些，也可能太个人化了，所以喜欢的，不喜欢的泾渭分明。
搞艺术的，表达也就艺术。喜欢文艺的（也就是文艺青年）表达也就如其人，如其感。如说晴朗的天气，那太普通了，不足以表达出我对这个世界的感触。所以他们可能会说：我听到风的声音，风在抚摸我的耳朵以及今天的天气是明亮的.....他们会用旁的事物表现。
生活中还有一群可爱的人，憨乎乎的，朴实的。你觉得他的感受就别人少一些，就不细腻了么
两个半小时感觉还是有点儿长了，主要是铺垫也很多。观影过程中，反应最大的身体器官是膀胱（。感动点是有的，但是更多的是后劲儿。一直都认为能够引起思考的影片才是好片子。
全片可以说是内容远远大于形式，如果拍摄和后期能再多些心思，真的就是神片儿了。二张都是神人，截然不同却相得益彰。
张鹏程打头真的很吸引人，搞怪、低俗却真实得不得了。他丝毫不掩饰自己对生活、对人生的无奈和不喜；所以他才能踏实坦然地认真生活。影片里他开口唱的歌都是惊喜
肉体与精神在这部纪录片中始终进行着赤裸裸的死磕，不戴一点掩饰与躲藏，兵来将往，互不相让。而战场，不在镜头里，而是每天发生在这两个“只变老不长大”的老男孩的身体上。无论是张鹏程背包里艳俗的各种行头，还是张宜苏龟头上不洁的脓疮，都是战场上散不去的袅袅硝烟。
一开始你可能还觉得“失去”是一种伤害，后来才发现他们拥有最强大的武器就是“失去”，他们对待失去时那种带有几分高尚的玩世不恭和发疯一般的平静如刺刀一样锐利
导演邵攀在纪录片《自行车与旧电钢》中，围绕两个“落魄”却“快乐”的音乐人，撕开生活包裹的外衣，记录纯粹感性在物质世界横冲直撞的欢腾声。
有些人，追着乌云洗澡
撰文 / 沙丘 编辑 / 洪雨晗
本文首发于腾讯新闻谷雨计划
如果/我不能做/我想做的事情
那么/我的工作就是
不做我不愿做的事情
这/不是同一回事
但/这是我能做的/最好的事情
——尼基·乔万里《雨天的棉花糖》
张鹏程和张宜苏是徐州音乐圈里标杆式的人物。他们不仅有异于常人的音乐天赋，而且有同样异于常人的生活方式。
昨天晚上，一个人在电影院里看完了这部纪录片，这特么也太真实了吧，真实到无聊！整整两个半小时，看两个人，两个要饭花子一样的人，各自交错的活在徐州！
片中出现徐誉滕多次，查了查这厮到底是谁，为什么片中反复出现这个人，开着jeep衣着光鲜，在录音室里娓娓道来，解开张宜苏这个神秘来客的音乐之路。
原来他徐誉滕是网红歌手，括号曾经，他是歌手也是制作人，还是音乐录音室老板。《再过下一分钟》是他的成名曲，他也是这部片子的推手，没有他就没有这部纪录片。而他恰恰是张宜苏的学生。
发现是有许多人觉得片子过于长，剪辑不够精炼，而我反而觉得这种记录方式是客观坦白的。倘若去掉所谓的多余镜头，反而有点像官方纪录片，或者是普通的人物传。
导演是把很多元素呈现在我们面前，让观众自己精简，注重情节的人能从里面找到线索自己串联，而另一些人则思于细节。最关键的是片里的话语本身就很有趣搞笑，有时候加点没那么有推动价值的镜头反而正好是让自己停歇回味一下。
周宜苏里面那首《吃喝拉撒之余》不同时段共放了3,4次，第一次看的时候觉得很好玩，第二次看体会到这种独特的音乐方式是亦是奇人对热爱生活的一种表达方式，当后来了解他的感情之事，更感受到了伤感及期许。
在生活中我们对一个人忽然产生好感，很多时候并不是因为他做了什么伟大之事，而是一些莫名其妙的细节，或者是一组无关痛痒的长镜头，本片里有些非关键镜头，从某种意义上来说就是这种瞬间。这些场景很有代入感，感觉在看一个有血有肉的故事。
诸如此类的独立纪录片相比广为人知的片子而言更加私人化，这类影像的记录方式是很讲气质的，和导演的平易近人一样
“自行车与旧电钢”2013佳片有约，这两人活成这鬼样，但在我心底，他们闪闪发光……
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