千禧年 迷途青年:
大棚歌舞团，北京地下摇滚，回大陆的港人，在世纪初这样一个特殊的时期，年轻人聚在一起，上演了一出梦想和爱情的好戏，“自杀的方式有一百种，其中一种就是嫁给唱摇滚的”。一个满怀梦想但幼稚冲动的摇滚青年，一个死心塌地爱他的女孩，还有一个默默守护羞于表达的男孩，电影讲的是他们的关系，戏剧核是普通的，但形式化的东西太多，倒也能营造出世纪初年轻人那种迷惘的心境吧。
电影与摇滚如何兼容的终极问题:
讲述摇滚青年的电影《波西米亚狂想曲》也曾让我痴迷，没有深入了解过滚圈
看了昨天忽然就想起很久以前看的北京乐与路，记得平路撞上大货车，最后一刻要求司机播放他的歌，然后在子曰的歌声里缓缓倒下的时候我在电脑前哭得稀里哗啦。真的，为自己的梦想坚守到最后太难了。活在当下，现实就是这么残酷。还记得杨颖那句自杀最快的方法就是爱上一个玩摇滚的，但我总觉得那样的爱情一定挺酷的，莫名觉得。
国内的摇滚电影，基本上都不会深入描绘摇滚乐手的内心世界。他们只是把摇滚乐手当作个角色，然后生发故事。摇滚乐手都是地痞一样的混混，在电影里都绝情和歇斯底里。《北京乐与路》也是这样，耿乐费尽心思饰演的摇滚乐队主唱，脱不开“浑浑噩噩的幼稚理想主义青年”的固定标签。他唱着子曰乐队的歌儿，却没有那几位爷的气定神闲。演出在歌舞厅也就算了，大棚里唱也能当作实在没招儿了，但舒淇的一口台湾腔如何能成功演绎北京摇滚歌手的情儿呢？看“秋天的虫子”在台上露脸，真是觉得电影是个太诱惑人的东西。摩托车、灌酒、乱搞、没钱、自以为是、凑合活着，就是电影为我们呈现的北京摇滚圈子。这满满的负能量把摇滚和土气结合到了一起。连吴彦祖都连带着真像个香港农民了。耿乐最后出车祸，一下子就彻底把电影打入剧情乏力的大闷锅里了。对着镜头说话的梗不知道是谁想出来的，乍一看以为自己在看电视台专题片。整部电影所有人都成为了最丑的那一个，包括舒淇。她穿着短裤渔网袜站在台上蠢蠢的样子，令人不禁知道了为何耿乐总会偷腥。您至少弄个鼻环啊
“北京乐与路”2001佳片有约，突然我又想起你的脸
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