The end of all our exploring
Will be to arrive where we started,
And know the place for the first time.
——TS Eliot
马丁是政府高级顾问，受到不公对待并遭解雇。在人生重大挫折面前，作为无神论者，马丁内心惶恐不安。
菲洛梅娜已到人生暮年，但还有一件心事未了。她想找回失落50年的儿子安东尼。
马丁和菲洛梅娜是完全格格不入的两种人，因菲洛梅娜寻子而走到一起。
马丁所受的高等教育让他敢于质疑正统宗教信仰。而菲洛梅娜则是一个虔诚的天主教徒。她因年轻时一夜风流而怀孕并生下安东尼。她只得在修道院做工，并把儿子寄养给修道院。修道院凭一纸协议，把安东尼卖给了一个美国家庭。她时时忍受着与儿子的生离死别之痛。修道院的教导在她心中根深蒂固：她的痛苦，便是她的赎罪。
前往美国寻子之行让两颗心灵彼此有了更多的了解。当得知安东尼在五年前去世的消息，两个人抱在一起。
但寻亲之旅并没有就此结束。马丁甚至回忆起10年前曾和菲洛梅娜的儿子有过一面之缘。当他回想起早已模糊的印象时，菲洛梅娜听得满眼泪花
如果原谅是妥协，那么也不是无知的妥协、无所作为的妥协、怯懦的妥协；如果据理力争是正义，那么也不该被这种词义所降住而失去所指。媒体工作者是不是应该与片尾的sixsmith一样，像一个人似的放弃曝光的权利选择原谅，又是不是应该像片尾的Philomena一样原谅后选择让更多人知道，怕的是媒体人失去曝光的勇气，但最怕的是媒体人为人的创造物正义所掌控，借助工作之便，把正义变成私欲变成噱头，更变成刺伤当事人的匕首。整部电影对此把控的很好
这也许是一个关于寻子的故事，正如红楼梦有无数种解读一样，好的小说和电影总是能从中做出多种的解读，作者给了它生命，读者或管着则给给予了营养。
Little old Irish Lady,
这是Sally和Martin对Phiy的形容，毫无疑问，对于Oxbridge毕业的Martin来说，哪怕当他在职业生涯有点失意的时候，他也自会觉得和Phily不是两个世界的人，同样无论承认与否，这两个世界被鲜明的划分了开来。一群人是三高，高智商高情商高学历，手握着各种文的武的利器；另一群则是思想简单每天家长里短柴米油盐的一群人。前者接受过最好的教育，身边都是政界以及新闻界的重要任人物；后者则是一个只能通过流行小说和都不知道天主教为何物的宗教信仰来排解自己的时间和作为自己精神支柱的人。
但是Martin哪怕自己在这群人当中，也是显得不太合群的，也就是所谓的小众，对于自己被解雇并未做过多的解释，笃信清者自清的道理；而对于几乎西方人都会信仰的宗教也表现出了极大的独立思考，他对于上帝的存在是有着自己的怀疑的；在酒会他对他911的言论做出了解释
自从《社交网络》输给《国王的演讲》后，对奥斯卡颁奖结果这事儿就无大所谓，你指望一帮白人老头替你肯定自己的观影品味，纯属缘木求鱼。事实上，任何单一标准去评判电影的优劣都有失公平，只有一个准则别人很难左右——你自己内心的好恶。
今年奥斯卡季的影片看了七七八八，偏爱《Her》不用多说，另一部则是《菲洛梅娜》，准确地说，是大爱女主演朱迪丹奇，《蓝色茉莉》里的凯特布兰切特和她比起来的差距，就是人生阅历多少的差距。专业的事儿说不好，从光影效果上来讲，英式小品电影大多给我一种画面清冷，摄影不够讲究的电视电影感，但演员细腻沉着的表演，又总能把它们挽回到莎士比亚戏剧的经典水准。
电影《菲洛梅娜》改编自 BBC 记者马丁·斯克斯史密斯的纪实作品《菲诺梅娜遗失的孩子》，影片片名进香港院线时被翻做了《千里伴我寻》，这对普通观众来说就清楚明白得多。故事讲的是名叫菲洛梅娜的老太太年轻时未婚先孕，接受惩罚被关进修道院，与幼子天各一方。时隔五十年后，她将这一秘密告诉了失意的前BBC记者马丁，在马丁的陪伴下开始了万里寻子之路
一个“有罪”的女孩，因为和男人发生了性关系未婚先孕，于是成为了被父母抛弃、被修女使唤的奴隶，她为了救赎自我，自愿签署了放弃孩子的协议，终在孩子三岁那年与他分离。因为这份“羞耻”，她保守了自己曾经诞下一子的秘密，之后，她重组家庭，独自一人保守“秘密”五十年，在儿子五十岁生日那天，他拿出那张照片，潸然泪下，恰好被自己的女儿发现。于是，女儿鼓励她踏上寻子之路。
一位政客，曾经是BBC的记者，在政治斗争中被人牺牲，他充满怨气，有些傲慢粗鲁，想通过写一本俄罗斯历史排解情绪。无意中，结识了菲洛梅娜的女儿，而恰巧有一份情感专栏的工作。一个念头的转变，使他开始这份“轻蔑”的工作。
于是，他陪伴着菲洛梅娜寻找他的儿子。从起点的修道院，到美国的寄养地，辗转着，却得到了一次次的失望。修道院“邪恶”的修女说，当年的资料都被一场大火烧掉了，而在美国终于找到了他的儿子安东尼，可是却发觉他已在八年前去世。母亲重燃的希望就瞬间扑灭。
影片最后，菲洛米娜对老修女说的“我原谅了你”当然是整个影片的“戏眼”，影片固然有着对宗教信仰的质疑乃至批判（马丁就代表了这个立场），但整体叙事依然是在基督教信仰的框架里面，无论原谅与否，菲洛米娜长达50年的煎熬、苦难和最后的宽恕，都是一个基督教语境下的对自我和信仰的认知故事。信仰是永恒的，但只有在自身体认的前提下，信仰才是我们最终的救赎。菲洛米娜在信仰中首先原谅了自己，因此她不再需要“告解”；然后她才原谅了老修女，因为这个时候，仇恨已经不重要，宽恕却能让内心获得更大的平静安宁。这正是信仰至重的关键核心。
而朱迪丹奇，这个老戏骨，表现地实在太经典了。她极富层次的表演，细致入微地向观众完整展示了一个有宗教信仰的人的自我救赎的整个过程。整部影片，镜头没有特写到菲洛米娜流泪（她得知儿子死讯是一个人躲在宾馆阳台的阴影里哭），影片进行到菲洛米娜看录像片得知真相时，我们看见的菲洛米娜，更多地是终于见到儿子的慈母的疼爱、欣喜、心酸，甚至宽慰，依然没有眼泪。而最后，在安东尼的墓碑前
【菲洛梅娜】由斯蒂芬·弗雷斯导演，上帝：世人总是以我的名义 我很委屈
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