老公，人家的腰你摸摸看，还不到一尺。
你搂过她，沙发被屁股磨出尖利的声音，像是一个悠长的响屁，你按着她牛仔裤的腰线一寸寸摸过去，冰凉的身体没有一丝人的温度，你感觉寒意瞬间从指尖蹿上了手臂，冰凌凝结的声音哔啵作响，你惊诧地转头看她，那分明是一具衣不遮体的白森森的骨架，挂着肉的五根指骨早已搭上了你的大腿，你撅嘴对着左右晃动的骷髅头亲过去，直接亲到了两排牙齿，你说，妹子忒地生的一把好腰。
老铁，莫装紧，剩那点儿你要养鱼不成？干了，莫废话。
你不说话，抬手示意稍等，你感觉到喝下的酒先是冲下食道，涌入肠胃，进而挤过大肠褶皱，变成一团气体积聚在你的肛门附近，你轻抬屁股，竭力控制着屁眼收缩的强度，人不知鬼不觉地放出一个蔫屁，终于重新抖擞精神，大叫一声，干，将剩下的酒一饮而尽。你看到你的老铁打着酒嗝转身去敬别人，你看到他身前的鸡巴和身后的尾巴，鸡巴很小，尾巴却很大，在五彩纷呈的地上一拖一拖地移动。你悄悄嗅了嗅身边的空气，还好，没味儿。
你是不是圣女，你告诉我，你他妈到底是不是圣女？
重看《神探》，忽然想起曾经看到的一句话，大意是说，拍电影就像写小说一样。一种是文章本天成，妙手偶得之，一种是极尽心力，字斟句酌。至于这两种方式的优劣当然是仁者见仁智者见智了。于我而言，杜琪峰导演应该是属于后者的。所以，初看他的电影，你会觉得有一种为电影而电影的刻意，每一帧画面都经过了无懈可击的雕琢。这一点，从早期的《暗花》、《枪火》到《暗战》，再到后来的《黑社会》、《神探》、《铁三角》，几乎无一不是。当然，新片《单身男女》也同样如此。
众所周知，杜琪峰导演很擅长犯罪题材的电影，但他的电影又有别于其他的犯罪电影。一般的犯罪片里，习惯于用情节，场景勾勒错综复杂的人与人，人与环境的关系，人在里面更多地是扮演着一个符号，一种特性。而杜琪峰的电影重点在人，他利用人与人，人与环境之间的关系的演变来展现出人物本身的个性，内心的变化，因为人性本身就是一个复杂的综合体。这种电影风格在《神探》里可谓是淋漓尽致。
《神探》这部电影的情节很离奇很诡异。整部电影看下来
电影看得我很纠结，这应该算是一部悲剧，感觉像是在科学昌明的时代，有人想用类似中古魔法的方法来来对抗邪恶，那么他对抗的就不单单只有邪恶，还有这整个时代——这整个时代的理性。他最终失败了。可是我说不清楚这究竟是他一个人的悲剧，还是我们这整个时代的悲剧。
说实话，我也对影片中刘青云的那种另类探案方法感到无奈，如果有一个人跳出来用他那样的方式来给我侦破一个案件，恐怕我的感觉是同情多于相信，我也同样说不清楚这是“他”的悲哀，还是我的悲哀。
浪漫的同情心与想象力也许只能适用于戏剧舞台上，而回到现实中，我们都将变得现实与世故，充满理性与理智。我们其实都已经接受了理性的同化，愿意奉行理性的标准，做科学的信徒。不知道这究竟是好事，还是坏事？
不错，科学与理性使我们摆脱了古老的束缚，开阔了我们的眼界，但我们究竟是从一间小屋子里走进了一间大屋子，还是只是在两间相同大小的屋子间穿梭徘徊。是不是科学与理性已经成为了我们新的壁垒与束缚，我们还能不能
最近很多有关精神病的片子，灵数21，这回香港也坐不住了。不过神探还是值得肯定的，最后小男孩也有个女军师了。
高志伟开枪杀印度人
开枪过程
高志伟开枪杀印度人，拿的枪是王国柱的被改过编号登为自己的档案的枪。
何家安拿女友的 开枪打神探。
高志伟拿登记自己名字的王国柱的编号警枪打死印度人，将印度人手中原是自己的枪而后被登记为王国柱的警枪踢开，
拿原为王国柱而现为自己的警枪开枪击中何家安。
神探用何家安的警枪杀死高志伟。
换枪
神探死后，何家安收回自己的警员证，擦干神探手中自己的枪的神探的指纹收入自己口袋里。
将印度人旁边原为而高志伟现编号为王国柱的警枪放到神探手中。
片尾换枪确实是神来之笔，但我感觉很多人解读的都有一些问题，简单说一下我的逻辑，望大家指正～
首先我们要知道，警员的配枪在验尸的时候都是看弹壳的，这一点前面也提到过。
在之前的杀人案中，两起杀人案是高志伟干的，而弹头证实是来自王国柱的配枪，但该枪在记录中是高志伟的枪；同时，抢劫案是南亚人干的，用的是高志伟丢的枪。
如果在结局时候，两把枪中都没有子弹，那么就可以将错就错蒙混过关。如果王国柱的枪中还有王国柱的子弹，或是高志伟的枪中还有高志伟的子弹，那么
本人对神探迷局式结尾的完美解析
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