女主角对角色的演绎比较到位，不过整个影片可圈点的地方几乎没有。
作为爱情片，故事本身不算精彩，不痛不痒。
作为艺术片，画家这个角色并没有深入挖掘展现。
一个同事将数码相机中的照片冲印，几天后又将这些照片扫描进电脑。我很惊诧地看着她，转念一想：将小说拍成电影，又将电影还原成影评文字，又与这位同事的行为有什么两样呢。
从A到B，从B到C，在这个过程中我们经历了一次徒劳的旅行。
《戴珍珠耳环的少女》改编自一部小说，女主角是女仆葛里叶。
让我们来看看环绕女主角的四位男士：
1，葛里叶的父亲是一位质朴的画家，他老了，瞎了，没法赚钱，作女儿只好去给人作女仆。1997年的春天，我也那样离开我的父亲，站在举目无亲的城市。
2，作女仆没有什么好，关键是作一个专注的女仆，切洋葱就切洋葱，切甘蓝就切甘蓝。简单机械的劳作最适合思考和幻想。作为另一个家庭入侵者，低调地渗透总是比较让人防不胜防。我决心不歌颂他们，因为他们都很自私。原著上说，画家年老时曾借回已经送到画商处的那幅画，那又说明什么呢？她不过是一粒美丽的棋子，散布在画家艺术之局上的棋子。有时你打扮好，还有心理准备，还有练习好面部的表情和肢体的语言，爱，就袭来了。等你有足够的时间平静下来应对它，爱，已经远走了
仿佛为了突出绘画的元素，整个影片的色彩、光线、画面布局，都带着极其沁人的美感。
像影片开头，少女在厨房把各色的果蔬切片搭配叠放在圆盘里，窗户透过微黄的光，生活美味而绚丽。
少女青春白皙的面庞，粉嫩健康的双唇，素色的裹布，啤酒色的波浪长发，都带着一种献祭的美。
隐忍的晦涩的暧昧的情愫，好像春天丝丝缕缕只有质感不见实物的游丝。阴影里的珍珠耳环映出圆润温柔的光，星星点点的透出来，泛着浅浅的晕，如同暗影里的心事，手感温婉细腻。
据说这是一个单纯由画作虚构出来的故事，原画并没有如此的典故。
但故事里女佣和男主人之间心灵的交流，又是那么的细微和真实。
“要擦玻璃么？……因为会改变光线。”
两个人手叠手研磨颜料 画家刺穿少女鲜嫩［啊原谅我用这个形容- -］的耳垂 鲜血 挂上的珍珠耳环 少女浅浅的回头 静默的眼神 成就了传世的名作
最后包在那块蓝色裹布里寄去的耳环 静静地躺在又回到自家厨房的少女的手中
故事也静静的落幕 爱 亦然
看过电影后再阅读原著小说，发现很多值得注意的细节：从电影一开始，葛利叶切所有蔬菜都整齐匀称，她将不同颜色的蔬菜区分开摆放在容器里、临行前父亲送给她自己画的瓷砖画、到考虑到擦过的玻璃透光度会被改变、再到后来她观察没完成的画作时发现椅子在画作中不应该出现并大胆移走椅子等等，这些行为是在电影中除了画家维梅尔和葛利叶二人外其他人所没有的艺术特质，很突出葛利叶对于艺术具有天赋的感受力。
维梅尔的妻子是个情绪化的人物，在其中扮演着自私、不懂艺术、身处中产家庭却喜欢富裕的生活
我想我是喜欢的。维米尔《戴珍珠耳环的少女》背后的故事。17世纪的荷兰少女，新教徒，母亲告诫她天主教徒举行仪式时就到一边不参与，似乎她的父亲原本也是作画的，而后家道中落，不得不去给人当女仆。她的美是清新的、淳朴的、沉默的、沉默如维米尔的画。一去了赛克娜便对她说，这是取饮用水的地方，这是肥皂、睡觉的地方、主人可能会在这里睡觉，那里也要打扫但不是现在——那是男主人的画室。从暗沉狭窄的廊道远远地望去，光从半掩着的门中透出。这本身就是一幅引人遐想的画。她接触到的第二个人是屠夫的儿子
毫无疑问，《戴珍珠耳环的少女》（Girl with a Pearl Earring）是维米尔最为著名的一幅作品。画中人物那神秘的回眸一笑留给人太多的幻想，难怪这幅画会被称为“北方的蒙娜丽莎”，大概人对于美与神秘的迷恋是不分时空的。
越是简单的画面越难进行图像学的分析，这幅画可以说就是这条规律的明证。画面的构成极其简单，一位年轻女子头戴蓝色与黄色的头巾，耳戴珍珠耳环，回眸一笑，嘴巴微张，画面背景呈黑色（研究表明背景最初应该为暗绿色）。这样简单的画面布置使得作品基本与传统图像学失去了关联，人物周围没有任何象征物品能用能表明人物的寓言性身份，对作品意义的解读变得极其困难。不过也正是因为如此，人们对于这幅作品的兴趣更多地停留在与纯粹审美的阶段，这也是它吸引人的原因之一。
对于这幅作品有个有趣的点值得探究。首先是人物所表现出来的异域风情。无论是人物的头巾还是耳环都体现出一种东方色彩。头巾自从15世纪就成为了欧洲一种流行的饰品。在与土耳其的战争中，阿拉伯人奇特的生活方式和衣着特点对欧洲人来说却是十分迷人的
戴珍珠耳环的少女：历久弥新！u r a fly in his web...we all r
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