1、Tilda Swinton化妆后反而不太认得了......然后她在此简直就是各种fashion show，美到让人无法直视（个子高就是各种Model感各种气场足嘛）。不仅如此，里面诸多女人的装扮都美得惊人，犹如全部置身米兰时装周，并都坐在秀场第一排。
2、生活在这样的城市里......那简直就是各种梦幻啊，没有家族也会油然升起家族感的吧。
3、然后又时时呈现出堪比“意大利风景宣传片”的画面，让人实在神往到不行。所以意大利乡村之行......也是必须要进行的对吧，
4、所以这个字幕组真的只会翻译意大利文是吗？所有的英文就放那儿没人管了。
一个嫁入豪门，生活奢华，有吃有喝有儿女，整天穿着Jil Sander的衣服，挎着爱马仕顶级铂金包的贵妇，活得却不快乐，这是为啥？相信大家都能猜得出来：这姐们缺爱情了。现实中类似的例子有戴安娜王妃，那么电影中这样的人会有怎样的故事呢？看这部《我是爱》就知道了。本片是去年各大电影节上大热的意大利电影。
《我是爱》（Io sono l'amore）讲的是一个有了金钱，名誉，地位，家庭，子女的女性追求伟大爱情的可割可弃的故事。其实反过来想：如果艾玛（影片主人公名字）先有了爱情，会不会照样后知后觉，忽然想起追求金钱，豪门，爱马仕，Jil Sander来呢？其实人就是这样，迟早总要把自己折腾死的，不论男女。
本片在香港的译名叫《私情狂》，为啥香港的外国电影译名总是这么雷人加三俗捏？还是台湾的电影译名普遍好些（当然，只要别总用令人抓狂的"神鬼"二字就好）。喜欢本片的台版译名《我爱故我在》，一语道破本片天机，多好！
在儿子葬礼仪式结束后，艾玛对坦科雷德说：“我爱安东尼奥。”坦科雷德的回答是：“你不存在。”
这句话残忍至极。
奇蒂许，远离俄罗斯嫁给意大利的坦科雷德，从此奇蒂许成了艾玛。艾玛略带迟疑地说“真名我也记不清了”。好令人难过的一句话。名字本是一个符号，但失去原有符号的艾玛，就像失去自己国度一样没有存在感，抑或是归属感。更何况面对一个他的爱情早已被岁月埋葬的丈夫，我想想要寻找这种归属感的心情会越来越重吧。她却只能靠下厨来排解。直到安东尼奥给了她这种感觉。他们徜徉于天地间，以地为席以天为盖以花香鸟语为屏障，尽兴缠绵，无拘无束，自由自在。曝晒在烈日下的身体，令我看到两个真实存在的爱人。
音乐跌宕起伏引人入胜，画面精致考究奢而不华。至于情感，我已有了我的领悟。无关他人无关电影宗旨，只在它与内心某处产生的激荡共鸣。
相比之下，我更喜欢台译名《我爱故我在》，贴切。
阴风阵阵其实不是瓜导一贯风格，更算是一部实验片，瓜导除了风靡一时的cmbyn，代表作应该算是“我是爱”，这部片子很体现瓜瓜的个人风格。
碎片化的叙事，真的不是巧合，三部都不连贯，当时cmbyn的时候觉得是可以碎片营造时间流逝感，现在发现其实是瓜导习惯性手法。
讲讲比较喜欢的地方吧。
1.食性色也，艾玛对安东尼的沦陷是那一盘虾，吃虾的镜头很棒，剪出了味觉的刺激，所以我是从吃虾看出奸情的（一见面就看出来这个太厉害了，我不行）
多么好的电影，只是开头太写实，看得哈欠连连，差点都想退盘走人，今天还是一边织围巾一边把它看完了，最后的结尾简直是只能用TRIUMPHANT来形容。全片看完也差不多能理解为什么导演把前半段的节奏放那么缓慢了，因为那就是EMMA的生活呀，奢华，富有，却空洞无物。直到她去追寻Antonio后，影片的步伐才加快，因为Emma的生活终于因爱情充满了生命力。
影片中Edo是理想主义的，他是主角里唯一的正面角色。和他爷爷很像，坚持着自己做生意的理念，亲自去工厂，在餐厅和工人一起用餐。就像小时候爷爷带着他一样。这也许是为什么爷爷决定把家业分一半给这个尚未受过社会历练的年轻人。
父亲基本上是和他完全相反，理性（势利，在利益面前对祖上留下的产业和历史毫无留恋），无情（无论是儿子去世，还是妻子背叛，都看不到表情有任何变化），还很虚伪。同样一个家族里，突然出现两个截然不同的leader，注定是要悲剧。
电影里，Emma虽然在米兰生活了多年，却可以看出她对家乡的眷恋。导演没有给出原因，但观众听得出来她应该是到了意大利之后就再没有回过俄国了
《我是爱》意大利版《迷失东京》
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