已经好久没追过番了,前两天偶然看见了,落语画风调调什么的都很喜欢,再加上石田彰的演出,决定去看看。于是像入了魔一样看到凌晨,一口气补完了,每看完一集都有些恍惚,怅然若失。说实话,好久没看到这种可以细细品味的番了。
落语的精彩之处不仅基于画风和各声优的演绎(石田彰的演绎真的太出彩了^_^),还有对故事叙述的张弛有度以及对细节上的恰当处理。提到细节,真的值得细品一下,像美代子在看菊或助六的表现和夏的对比,菊在自我与朋友、恋人三者上的的犹豫与决绝等等。
落语在人物塑造上也相当的有血有肉,像我看动漫或国产剧的时候,习惯用角色的塑造力来评价演员的演技(不造为啥一提到国产剧就想提演技)与角色的脚本,各个实力声优的精彩演绎就不多说了,单是人物的设定与画面的表现总能时不时地触动到你。
另外,很多人看此片都会联想到霸王别姬,故事的架构以及角色的不同性格(这里说的是两部相似角色的不同性格)导致的不同命运也是值得人慢慢寻味。简而言之,能看到这样一部良心番真是幸运
《昭和元禄落语心中》借助一生都在追求艺术的主人公有乐庭八云(菊比古)形象,假设了艺术之神实为死神这一哲学命题。然而纵观整场哀而不伤的悲剧故事,笔者认为影片表达了艺术所在在于情这一主旨。
艺术在八云的人生中,不断在生存、温饱和理想的身份中演变。八云为一个艺伎所生,并从小跟着艺伎学习舞蹈,这给了他艺术的启蒙。而助六(二代)对于八云在艺术道路上的影响是最大的,这种影响也可以说是刺激,最大的刺激之源就是助六在艺术方面的天分。在八云看来,助六就是被艺术之神眷顾的人
看完这部漫画已经几天了,开始的时候还是抱着看BL番的念头,但是随着故事的推进直到结局,完全推翻了一开始的初衷,反而十分不确定感情线。还是说不清菊对信、美吉代的到底抱着怎样的感情?就连菊对落语的感情也无法说清楚。
菊之前喜欢跳舞,后来变得喜欢落语,感觉都是在找寻一个自己存在的意义,无论是舞蹈还是落语,都不会像善变的人类一样,因为种种原因抛弃自己。但是战后的日本,新鲜事物的涌入,传统文化受到了冷落,菊察觉到了,这些传统艺术如果消失了,也是一种对自己的抛弃吧
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《昭和元禄落语心中》动画第一季完结了。想出来说点什么,又不知道说什么好。这大概是开年一月新番中最好的一部,而赞誉之词对于好作品总是无力的。
在看片子的过程中,我不断想起两部与之类似的片子:动画《坂道上的阿波罗》,以及《霸王别姬》。这三部作品都有着相似的设定:两男一女的三角恋,横跨近一个世纪的宏大背景,专注于传统艺术“不疯魔不成活”的执着劲。相似的题材之下,它们又各自有其特点。
《昭和元禄落语心中》与《坂道上的阿波罗》的人设可谓极其相似:心思敏感纤细,家道中落不得已寄人篱下的旧时代“少爷”;家境贫寒,外表大大咧咧好似热血笨蛋,实则有自己细腻之处的男二;牵扯于二人之中跟两人都有感情发展的女主角;乃至“每个人都觉得自己是电灯泡”的三角关系(笑)。
从时代背景来说,《坂道上的阿波罗》截取的是战后五六十年代这一段,主要是主角们中学时代
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第3集拉片 https://movie.douban.com/review/7843245/
第4集拉片 https://movie.douban.com/review/7850811/
第5集拉片 https://movie.douban.com/review/7874274/
动画进展到第12集,这三个人的感情已经是一笔糊涂账了,看到菊舔美代吉的眼泪,我脑袋都断片儿了,真是惊悚~(°o°;)
鉴于这部作品如此美妙,我试图通过镜头语言分析菊比谷、助六和美代吉三个人微妙混乱的关系,加入一些肢体语言的分析,力求更加科学地佐证我的观点,奈何不是专业人士,拉了半天,只弄出第2集前半部分,写得非常不专业,大家凑活着看,但求抛砖引玉,为冷清的评论区引来高手!
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第一次相遇时,助六飞奔而来,背后是耀眼的太阳,注视着他的菊脸在阴影处,两个镜头都是特写,其中助六跳跃的身影也是菊视角的主观镜头,强调当时助六带给菊的主观感受:富有活力的耀眼姿态。
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助六占菊口头便宜的样子,一股七代目八云后来评价他的“彻头彻尾厚颜无耻的劲儿”,菊好似顺从地搭手,却出其不意打助六手板找回场子的腹黑劲儿
看完了第一季《落语》之后久久不能平复,不得不说日本的物哀文化真的让人爱恨交织啊!看了很多影评,对这部剧有了更深层次的认识,想了想还是动手写下这篇文章。
主要是想写写我对于菊比古助六和美代吉这三个人的纠葛的理解。我想很多《落语》的观众第一眼都是腐眼看人基的,毕竟菊比古和助六之间的感情是那么的暧昧。后来了解到漫画作者的其他作品都是耽美,所以在刻画这两个人之间的情谊时难免会有些暧昧。但无论如何,菊比古和助六之间的感情一定是很深的。鉴于对日本的文化了解不深
《昭和元禄落语心中》如果只有两人
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