也许这算是某种对《花村》的温柔变奏（看《木兰花》的时候，我们除了D.F.华莱士之外，想到的无疑就是罗伯特·奥特曼）：不过在这里一切都变成了一种文体（应该说语体？）混合中的游戏，一种运动/消遣（sport），一种音乐。作为游戏，这部电影比《好莱坞往事》更为流畅完美，并且优雅地饱含某些既卡拉克斯式又福特式的真情实感——顺便说，这也是同样在意画面和节奏的维斯 · 安德森近年来逐渐完全失掉（虽然本来也没有多少）的东西
《甘草披萨》里面有一幕让我印象深刻，西恩潘扮演的过气明星撩到女主之后，一起骑上车，在众人面前表演杂技，不料女主从摩托车上直接摔了下来，但西恩潘还是完成了自己的表演，于是群众跑上去众星捧月，唯独男主角第一时间冲到女主身旁，扶起她，关心她。这一幕其实就实在交代给观众，PTA本人的创作思路：我不要宏大叙事，不讲集体，只想关注这两个个体的故事。但PTA并非滨口龙介那种空讲大白话的导演，他把对美国社会的反思和批判都深深埋藏在了这部恰似轻松的爱情喜剧之中。
不管影史经典
1973年10月6日，第四次中东战争爆发。美国对以色列的援助导致沙特果断对其实施石油禁运，直到1974年3月18日才解禁。这次石油危机让正值经济高速增长阶段的美国受挫不已。这一年，美国人开车的速度普遍加快，公路死亡率急剧上升。但在《甘草披萨》里，和这次石油危机紧密相关的车戏倒是有惊无险——在Gary对一个黑社会顾客实施完不计后果的砸车泄愤后，一向负责开车的女主Alana在货车无油的情况下一路倒车逃离现场——真正让我们捏一把汗的，其实是未成年Gary第一次拒绝总是负责开车的Alana为他驾驶
甘草披萨：资本主义的童话
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