这部剧的主线很明确，没有太多精巧的设计。
一个局外人出现揭露正常生活下暗涛汹涌的真实欲望，平衡被打破，点燃的欲望任性冲出伪装。
一次意外，一次看似无可奈何的出柜，和一次彻底的家庭决裂。
一个新生的她，一个被父母理解的她，和一个找到爱情的她。
港式的嬉笑与幽默穿插其中，喜剧的结局充满着人间烟火气息，伤口在最后仿佛都在慢慢地愈合，温柔而平静。无论过去多么悲伤，未来多么艰难，只要现在她是快乐的，一切的代价都像是烟消云散。也正如所有的黑色喜剧一样
2018年的华语酷儿电影也算是两岸三地齐开花，波折五年被删改审查不知多少遍的《寻找麦罗》终于与观众在大陆影院相见，《谁先爱上他的》成为了台湾电影年度话题之作，香港的跨性别题材电影《翠丝》也在最后时刻姗姗来迟。但是观赏完全片，《翠丝》和以上两部作品相比，既无法让观众满意，也没有超过它的同类们多少。
影片立足个人角度，从家庭场域中出发，又试图向社会层面延伸，去探索一个中年男跨女性别者的身份认同问题。在酷儿题材的子类型中，可以与之进行比较的是台湾2017年的电影《阿莉芙》
惠英红姜皓文主演《翠丝》，她本是女娇娥，却困在男儿身
内容简介：
安宜（惠英红饰演）与大雄（姜皓文饰演）是一对中年夫妻，儿子与开纹身店的女孩同居，女儿嫁给了花心不断的律师且已怀孕，但安宜反对女儿离婚。某天大雄接到电话，得知童年伙伴阿正在英国去世，同性老公阿邦将携阿正骨灰返港安葬。另一童年好友阿俊一同接待。
大雄去看妻子安宜票戏演出，偶然重遇少年时旧友昔日粤剧花旦打铃哥（袁富华饰演），打铃哥一生未婚无子，身体是男人，自认为是女人，挣扎困顿几十年
相当凑巧地，这部影片和去年戛纳金摄影机最佳处女作《芭蕾少女梦》有着相同的主题：主人公对自身性别的认知过程，香港中年大叔的心理压抑与斗争以及遭遇的社会家庭压力丝毫不亚于比利时那位花样青春少年。结局处理更是类似，两位主人公都狠下心走上变性之路，同时也获得家人赞同支持。华语电影里难得有一部如此正视跨性别少数群体的作品，值得为新一辈的电影创作者鼓掌。开放豁达的心态与探索敏感话题的勇气丝毫不逊色于上一代电影人。
然而，这位新导演的掌控程度显然力有不逮
翠丝：我们的悲伤需要一点幽默
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