依旧从配角说起
Todd
Todd在本季中继续沿着事业和感情两条线发展。
事业上Todd延续了躺赢的运气，原本只是去Whattimeisitrightnow.com面试看门工，结果因为履历过人直接当上广告部主管。为了解决Emily的dating boring guy和having sex不能两全的问题而发明Henry Fondle更是直接成了自己的老板。这一点本身就相当具有讽刺意味，在好莱坞“MeToo”大行其道、全美反对性骚扰的时候，这家公司居然敢冒大不韪让一个Sex Robot当首席执行官，并且把它的各种“情话”当作命令执行，并且毫不违和。
看完第四季第二集内心满满的难过，一个人的孤独，一个人的无奈，一个人的失落。这一集的配乐听起来让我觉得满满的遗憾。
大家都说，马男拥有很多，年少成名，老了还可以翻红，可是马男的生活中却有着无数的无能为力。小时候得不到母亲的爱，父母关系不和谐，童年生活似乎充满了漠不关心。拍了胡闹的小马而成名，也因此背叛了自己的好友，他似乎渴望可以去像父亲一样爱萨若琳，可是却总在自己失落无助时助长了萨若琳的颓废，他对小时候的萨若琳的价值观有着很深的影响，也导致了后来的萨若琳放荡不羁
So I stopped at a Jack in the Box on the way here, and the girl behind the counter said, “Hiya! Are you having an awesome day?” Not, “How are you doing today?” No. “Are you having an awesome day?” Which is pretty… shitty, because it puts the onus on me to disagree with her, like if I’m not having an “awesome day,” suddenly I’m the negative one.
1 凝视理论和性别平权
在第一集中，吉娜批评菲尔伯特中的女性裸体戏和萨茜无脑人设为“男性凝视”（male-gazing），于是马男用学会的新词，用来跟编剧叫板，却适得其反，也被拍了裸戏。
那么，什么是男性凝视？
男性凝视的概念最初是由女权主义电影评论家劳拉·马尔维（Laura Mulvey）在文章“视觉快乐和叙事电影”（1975）中提出的，其中她提出性别之间的权力不对称是电影中的控制力量;男性凝视是为了男性观众的快乐而构建的，这种观点深深植根于父权制的意识形态和话语中。
马男波杰克 第五季：痛苦不止是马男的
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