时隔八年，重看此文，甚至已经记不得电影情节，只羡慕当时青春年华，可以用心去看一部电影，写一篇影评。看过《杀人回忆》的观众，一种骂他故作高深，尤其是结尾处。还有一种沉浸在回忆中，赞扬这部片子，并将其上升到社会层面。在一定程度上，后者与媒体的态度非常相似，都认为特殊的时代与社会环境才是真正的凶手，影片并没有将每一个凶手具体地对应到每一个人身上。
看过《阿飞正传》的人都应该记得，影片最后毫无征兆地插入了一段梁朝伟的戏份，没有任何交代。然而
奉俊昊的取镜和剪辑，确是cult悬疑大师。
他总是把镜头定在未知是否有尸体所在的水沟底下，你看到宋康昊的脸一点一点艰难地探到地下，表情突然间僵硬－－而此时你在尸体所在的位置。
对于血腥和暴力，奉俊昊从不含混。
以独孤贤贞腐烂的尸体举例，先给你一个高角度俯拍，你知道警察找到尸体了但是你只能看到人群看不到尸体在哪里，你听到一个警察的呕吐。然后一个快剪，验尸的房间，直接面对腐尸的腰部。那一段几乎黑白。几个特警和验尸官一边谈论，一边一个个给你看腐烂的手、脖子、脸，都是一个飞快的突兀的剪辑到定格的镜头。最后给你一个腐尸的全身相，然后一个快剪到一盘血水淋漓的鲜肉倒在烤肉炉上。
他从来不拍那几个嫌疑人被揍得鼻青脸肿的场面，他把镜头固定在野兽一样叫嚣的坏警察金雷河好警察宋康昊的动作上。所以两个乡镇警察的滥施暴力和愚蠢让你反胃，但换作你面对那两个丑陋得难以置信的嫌疑人、阴道里塞异物的暴力杀人手段，怕是你也难以控制自己。
最后你不得不比宋康昊更想知道水渠底下有没有尸体，比金相庆更渴求朴海日“承认”他是凶手。
载于看电影·午夜场烧脑栏目2013年某月 文 榕藤
广播里的《悲伤情歌》、下雨天、红衣、光滑的手，自华城连环杀人案被电影还原以来，这些拼凑薄命红颜的死亡证据，就一直在银幕内外翻覆舆论。人们热衷于推敲细征，却往往会忽视放在台面上的事物，而鄙人眼中导演奉俊昊埋藏的致命线索，正是一个贯穿始末的表象——黑夜。
时代之殇
先别着急说我故弄玄虚，待我给“黑夜”加上定语——“人造”。1986年，自“光州事件”（1980年，韩国政府镇压民主运动造成大量伤亡）开始便弥漫在韩国的白色恐怖仍未散去，金斗焕政府经常以战备状态在夜间进行防空演练（片中多次在广播中听到演练通告的声音），需要城镇在夜间进行灯火管制（房屋及其他建筑物强制性熄灯，以免成为敌机目标）予以配合。其名义上是为预警来自北方敌人的空袭，实则提醒民众政府保护的重要性，借机散播压抑的惶恐感，达到控制效果。因此，通告播出，人们大多选择回家、闭门、熄灯，外面冷清的世界陷入黑暗，进而成了杀手天堂，而每个错过通告广播或有事需要夜出的年轻女人自然变成猎物
《杀人回忆》：不堪回首——无解悬案和韩国民主化改革
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-1438.html
