很多人说这是类型片的胜利，事实上，能获金棕榈恰恰是它非类型的部分，它准确表达出了当今世界的文明悖论、独裁幽灵和虚无主义。
文 明 悖 论
很多人把《寄生虫》和李沧东的《燃烧》进行比较，诚然它们有互文关系，也都有“阶级”旋律，但和《燃烧》的隐晦和文学化相比，《寄生虫》的主题更宏大、更具人类母题特征，直接指向了当今全球化背景下的文明悖论——上流必有下流相衬，文明必与野蛮共生，而文明真的有天然的正义吗？
一个是地下室家庭，一个是豪宅家庭；一种是暗室霉味
今天，要给大家讲解一下，如何用正确姿势的解读这部电影。
什么叫正确的姿势？
其实是说，电影内外，很多信息大部分观众是不知道的，因此就会产生误读和误解。
仅在视听技巧和电影质量上，给《寄生虫》打9.5分以上，应该没人会反对吧。不管对这部电影观感如何，此片技术成熟可以说是公认的。
问题，出在信息解读，
那么下面开始解读其内核。（5000字，和谐掉一些）
零.
房子才是主体，三家人都是这个房子的寄生虫。
三家人的流动，都没有影响到房子。
一.
这部电影最初不叫《寄生虫》，而叫《誊印》。
最近，韩国电影《寄生虫》是各大媒体自媒体平台上口碑撕裂最严重的电影。喜欢的奉为圭臬与神作，批判的指责电影符号化、奇观化。
社交平台上的种种撕裂，如今已是常事。我们似乎也习惯了在同温层的狂欢。但《寄生虫》的话语纠纷背后，与它所设定的阶层批判视角有紧密联系——这是当下舆论最大的痛点与引爆点 。从阶层批判出发，《寄生虫》将某些特质推向极致：隐秘的视角，游戏化的情境，对“他者”的恐惧，而这些特质，很大程度上也成为韩国电影的共性。
《寄生虫》（台译《寄生上流》）在台北影院看过很多天了，一直提不起什么劲头儿要来聊一下。
最近国内有了资源后，我的微博首页和目光所及之处，常看到一些电影号在惊呼，说它如何之好，因为觉得一定观点不同，每每跳过去不看。最近它好像越来越热，今天偶有闲暇就想着说几句。当然也只是一得之见。
《寄生虫》是一个非常韩国模式的类型片，是那种“以强戏剧性和诡异极端情节取胜的商业片”（我和一个朋友在微信里说的话）。
奥斯卡历史上第一部获得最佳影片的外国影片，从编剧，演技，拍摄完成度都堪称完美，必须看！但也许期待值太高，也许有点挑战三观，思想深度上并没有想象中的震撼人心。
虽然展现出巨大的贫富差距，但影片里作为富人家庭的一方并无欺压穷人，相反是受害人。所以这其实是一部关于穷人如何想通过不当手段改变窘境而不得的故事。
当男主一家在爬梯上与原保姆的丈夫厮杀，源于复仇与灭口吧。但男主忽然拔刀刺向社长，是嫉妒还有对窒息底层生活的反抗么？社长一家又何罪之有？本该让人同情的人却因作恶而难以同情
观影前看了简介，我惊讶于富人的愚蠢和穷人的精明。豆瓣评分还这么诱人，我急于知道为什么。看完之后才发现，富人并不愚蠢，穷人倒是真的“精明”。
1富人并不愚蠢
富人不过是不爱关心与自己无关的事儿罢了。穷人一家子的饭碗，于富人家来说不过就像被蟑螂吞噬的吃剩下的食物。一年来，冰箱里的存货默默养活了一口人都毫无察觉的富人，会在乎那点剩食被什么人吃掉了吗？不会。富人的生活已经如此繁忙、奢华，找来的帮工只要让日子安稳地过就行了。
对于家庭教师，富人的真实想法只是在找一个人陪着孩子
寄生虫：高水准！重生梦破裂的韩国爽文
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