作者：Tony Rayns (Sight & Sound)
译者：csh
译文首发于《虹膜》
尽管奉俊昊才华横溢，但他将大部分的成功，归因于自己那种希区柯克式的风格。他没有投注盲目的敬意（他并不是布莱恩·德帕尔玛），他也并不痴迷于悬念心理学或是罪恶感的移情。但是，他确实遵循了希区柯克的创作路径，他用详尽的故事板精心地策划他的影片，这让他陷入了错综复杂的情节，也让他对悬念的吸引力产生了敏锐的感觉。
此外，他也掌握了希区柯克的那种吸引观众共情的技巧。他常常让观众认同那些表现不佳、身陷道德困境的角色
看过《寄生虫》，不知为什么，会止不住的流泪。
为谁难过吗？不是。
有那么强烈的代入感吗？也差点意思。
那是为什么呢？可能，深深的感觉到难以停止的不得不的努力换回的也不过是一个在世间挣扎的机会罢了。这样的现实不会改变，但却是我能所进的最大努力。这种拼尽全力换来的无力，最让人无奈。
影片塑造的两个贫富差距极大的对立面，本身并没有任何强烈的矛盾冲突。作为两个阶级的代表，相互之间个体与个体之间并没有直接的深恶痛绝的恨。甚至可以说，金大叔一家还很感激朴代表
先简单梳理下情节:利用房主一家外出的机会，金司机一家四口借地狂欢，不想前保姆杀个回马枪，要回来拿东西，实际上是要给老公（以下称他为地下暗室男人，金司机名字好记，就不称他地下室男人2.0了）送吃的。金司机一家发现了这个秘密，也被前保姆夫妇发现，互有把柄，争夺中金司机一家占领上风，把地下室男人严严实实捆了起来，前保姆上楼过程被金司机老婆踹了一脚，撞了头。
好，马上说问题。
前保姆本来是想帮地下暗室男人松绑的，可是弄了两下没成，倒在地上，说头晕，看不清东西
粤语有句话叫：听古莫驳古。大意是听故事不要太较真儿。看着好多人拆《寄生虫》的台，说太刻意了，我就想把这句话送给那些拆台的人，你们还没看过《奥罗拉公主》吧，光天化日一个小女孩儿打车被出租车司机扔半路，被一个富二代变态奸杀了，这中间既没有警察出手，出租车司机本来也应该送到家才能拿到钱按说不会把孩子扔半路。但我仍然非常喜欢那部电影探讨的主题，而且我相信其实阴差阳错，这个世上什么都会发生，现实比小说和电影只会更离奇。
如果比较三部电影：最好的是《燃烧》
不是“有钱却很善良”，是“有钱所以善良”。
“钱就是熨斗，把一切都烫平了。”
生活的真相就是那么不留情面和赤裸裸。
像根针一样，将美好的气球戳破了。
导演谋篇布局能力惊人，能讲这样一个故事抽丝剥茧地讲得扣人心弦又不落俗套。
三家人，地上地下，一个滚雪球般的谎言。
两代寄生虫，三个悲剧。
【无力感】
开篇的一家人，在半地下室的透明窗户前，过着如同蟑螂一样的人生。
才华和努力，仿佛都无法对生活产生更好的影响。
贫穷如同长在他们身上的蛹，寄生在他们的皮肤里
《寄生虫》当然不只是政治的、社会的，更是关于人的心灵，或者叫作『时代的精神状况』的。大可以将它看作类型电影，以其结构的强戏剧性够抓住一般观众的胃口，而它更是一则寓言性的作品，它让我回想起去年李沧东的那部《燃烧》：它们拥有同样恍惚的气质，不妨视作当下韩影的交响。东北亚文化固有的暧昧与悬疑类型的合奏，让这部电影终于超越了类型，而迈向了对个体生存状况的追问，我们甚而可以说，这两部电影都在叙说一个『無』的故事，不只是经济上的『無』产阶级，社会上的『無』业游民
《寄生虫》成奥斯卡最大赢家，亚洲电影迎来“黄金时代”？
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