《2001：太空漫游》是由斯坦利·库布里克执导的科幻电影，上映于1968年，在科幻电影乃至整个电影领域都享有盛名。《2001》分为三个单元，讲述了在神秘黑色石板的影响下，人类最终完成“猿猴-人-星孩”的进化流程的故事。在没有电脑、互联网，也没有星际旅行、人工智能的1965年，这样一部包含视讯电话、太空旅行、产生自主意识的AI形象等元素和当时顶尖视觉效果的电影无疑能给予观众巨大的震撼。但在上述因素都随着生产力水平的高速发展进入人们的真实生活的当下，这部电影仍然具有的超高话题度和影史地位
看了克拉克的原著之后发觉与库布里克的电影有些不同的地方，透过这些地方也许可以更加明白一些库布里克当时的意图吧。
首先是黑耀石启发猿人智慧的地方。克拉克的书里很明显的告诉我们外星智能是在通过黑耀石进行某种实验，实验在不同物种身上激发文明的可能性，最后通过一系列的努力使猿人懂得了工具的使用方法从而有继续保存自己进而进化的可能性。电影里的猿人同样是在与黑耀石触碰后明白了工具的使用方法，但其第一次的使用却是在残害同类（尽管分属于两个对立的阵营），而且是在对方并没有实质性侵犯的情况下由掌握了工具的猿人主动挑期的战争（原著中的猿人是在满足了生存的必需后才将矛头指向了前来挑衅的同类）。
然后是在弗洛伊德博士在空间站里遇到苏联同事的时候，原著明显的带有讽刺美苏冷战格局的味道（比如两个出入口仅为政治意义而存在的象征性陈设之类）且苏联同事言语间重点直指T.M.A-1（黑耀石的代号），但电影中弗洛伊德与其他科学家谈话时围绕着流言的瘟疫问题只是隐讳的表现出一些意有所指而已。
尼采认为人类发展经过了三个阶段——骆驼、狮子、婴儿，分别代表了人类谦卑、反叛、自我创造三个境界。而能用影像来表达尼采的这个莫测高深的哲学概念的大师，当数大导演斯坦利·库布里克。他的经典科幻作品《2001：太空漫游》用如今都能令观众惊叹的特技阐述了其对思维产生、人类进化的思考。
与尼采一样，库布里克的诠释也是形而上的。宇宙中存在着一种神秘的呈1：4：9完美比例的长方体，通体冥黑，闪烁着金属的光芒，似是高度发达文明的产物,姑且称之为“黑石”。它三百万年前光临地球，传输的神秘能量被非洲大陆上的一小撮古猿感应了。从此，古猿获得了使用、制作工具的灵感，逐渐在残酷的生存斗争中站稳脚跟，最后脱颖而出，进化为万物之灵——人类。这就是人类从骆驼阶段跨入狮子阶段的过程。想当初，古猿祖先的生存环境极度恶劣——饮用浑浊不堪几近干涸的溪水、采食浆果树叶或植物根茎、寄居阴暗险狭的洞穴；还有其他豺狼虎豹、古猿同类之类的食物链竞争者。在这看天吃饭，朝不保夕的境地中，它们的生命延展唯有依赖于大自然的仁慈有加
先哲亚里士多德有言：“由于惊异，人们才开始哲学思考。”用这句话作为标准来衡定斯坦利·库布里克的电影《2001太空漫游》，我以为是非常合适的。
猿人们战栗着抚摸黑色方碑是惊异之于人类最初的形态和契机；抛向天空的骨头在蒙太奇手法的运用中瞬间变成了宇宙飞行器，那是惊异的发展；到了电影的末尾，演化为宇宙之子的宇航员用孩童的纯净目光看着苍穹，则无疑是惊异的未来，也是惊异新的开始。而这部电影的推进视角贯穿了尼采的超人哲学，已经是众所周知的结论。
我对库布里克这部伟大作品的感知，也源于一次小小的惊异。那年，我在卓越网购买了《2001太空漫游》的正版VCD。打开碟机和电视以后，屏幕上出现了长久的黑屏和静默，使得我以为碟片或碟机出了问题。最初的惶恐过去了，电影开始了，人类的黎明到来了……后来查资料得知，这部电影里有不止一处这样的静默，最初是为了让观众有上厕所的时间。但是，这样的静默却与电影宏大而肃穆的风格如此契合，也是让人始料未及的事情。
库布里克的野心通过电影中的时空充分展现出来——从猿人到宇宙之子
这是一篇私人化的影评。
差不多我在标记了五百多部豆瓣电影时，我就想着第一千部我要看《霸王别姬》，国产电影的那颗明珠。一直到九百五十部左右都是如此。
不知道是不是量变引起质变，随着阅片量不断增加，我总觉得第一千部电影应当是划时代的，应当去回答一些终极问题的。
自然我想到了《2001：太空漫游》。
这是震铄古今的一部作品，我老早就知道大概率会看不懂。所以，我一步步接近它的过程是这样的：
去年冬天我读了《三体》三部曲，从三体人的恐怖压制，到黑暗森林法则的大彻大悟
“2001太空漫游”暴赞冒险片 不懂装懂与皇帝的新装
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