有人说，有的导演一生只拍一种电影。是枝裕和就是这样的导演。
无论是《如父如子》还是《海街日记》，再或者是今天想介绍给大家的《步履不停》，是枝裕和的故事里总包含着两个不变的元素：家庭和亲子。
佳作之所以为佳作，就是因为它并不只是展现生活中美好的一面。是枝裕和是温柔的，也是残忍的，他的故事里总是带着人世间不可抗的离散和苦难，却又会在最后用平淡的镜头告诉你，幸福本身就是要踏过生活中的泥潭。
是枝裕和一向擅长用琐碎的日常互动，以及平淡的镜头来营造空间中微妙的气氛。在观影时
日本导演拍日常生活，意识、技法常高人一等，于无声处给人惊喜。小津安二郎无疑是拍日常生活的大师，真正的集大成者。当代延续了小津的电影血脉的日本导演，我知道的有两位，山田洋次和是枝裕和。看完山田洋次的《母亲》，我就知道，以后遇着这位导演的影片，我是绝对不能放过。同样，看完是枝裕和的《步履不停》，我马上在电驴上找他的其他作品。
要说故事，《步履不停》其实是不需要介绍的，因为它不过拍了一些日常生活的碎片，这些碎片的错落拼接，成就了一部透视人生真意的影片。
影片的节奏不必我说，因为它跟每一个观众的脉搏是共振的，我们在那一家人的三代人中间，看到的是感受过的或者可以预知的生活。
父亲恭平（原田芳雄 饰）比我父亲大概要大20岁的样子，我却可以从他的身上看到父亲的影子，他的性情和我的父亲极其相似。恭平是一个顽固而又偏执的老头，他表面上有点冷漠，骨子里却充满慈爱。正如良多（阿部宽 饰）不喜欢父亲说一些刻薄甚至有点恶毒的话那样，我也时常批评父亲。面对我的批评，父亲总是默不作声，表面上并不认同
意象，黄色的蝴蝶。
黄色的蝴蝶的首次登场，是扫墓完了的归途上，母亲和良多一边走一边聊，一只黄色的蝴蝶从左往右，于树丛中飞出来。母亲看到了，便跟儿子说起一个关于蝴蝶的典故：白色的蝴蝶从冬天幸存下来，第二年就会变成通体的黄色。良多这是编造的吧，母亲说我就是这么听来的。
黄色蝴蝶的第二次登场，是当天晚上，在家里。晚上登场的蝴蝶，与白天首次登场的那只似乎是同一只，至少我愿意这么想，所以也许可以说是蝴蝶从墓地跟随着良多和母亲一直回到了家里。当晚，蝴蝶在家里盘旋着飞，母亲很激动
《步履不停》优秀的家庭片 真是谁也停不下的步履
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