日本的街道很恬静，每个人怡然自得的生活，老爷爷缓缓步行在绿树成荫的街道上，像一幅静默画。
他爸爸死的时候你什么感觉
我不知道
如果是我，我会哭的
孩子们不需要按照你的方式长大，这句话好有哲理呀，感觉如此深刻的话就在日常交谈中随口而出。
影片很质朴，似未经打磨的生活，又极其温暖细腻，不紧不慢娓娓道来。听着家人们聊天，不时会心一笑又若有所思，是听到了生活的靡靡之音吧。
电影白描得就像这个周末38度我坐着没空调的801去看望奶奶的录像回放。
老人家多的地方，扯谈嗓子要提得很高，但是你依然会觉得这里一点也不吵。
我教她播放她强烈推荐的《搜书院》，坐进她的摇椅，时间变得很不现代。
她说小时候我常说“我不”，我不记得，却都留在了她的记忆里，针线盒内，摇动蒲扇的风中...
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没当上医生，没开上私车，送别后才记起那个想不起名字的相扑叫黑姬山，好像很多事情都没赶上。
过去，现在，未来，情仇爱恨全都包含，却没有什么强烈对比的颜色。
经过日出日落，时间一直在走，我们如何才能不留遗憾...
最佳女配角，不得奖才奇怪。
2009.07.19.
如果需要用两个字给这部电影贴上一个可以提高辨识度的标签，也许人们会用“家庭”、“关爱”或者“遗憾”等等词汇；而我则更想用“诚意”。尽管“诚意”二字并不和剧情直接相关，但它却是我对这部电影最深切的体会。谈到本片，导演是枝裕和说，《步履不停》其实就是把自己和母亲聊天时回忆起来的种种事情记录下来，经过一定加工之后得到的产物。所以，所有的人物和情节无疑就是出自于是枝裕和亲身经历过的生活。敢于毫无保留地把自己的生活呈现在观众眼前，敢于毫无保留地把自己的脆弱和胆怯留给观众评判，敢于反潮流地表现如此平凡的一天，让观众放慢脚步细细品味，敢于奉献如此厚重的诚意，我想这也就是为什么《步履不停》的缓缓流淌反而能够给人以十分强烈的感受，让人无比动容，令人潸然泪下。
当然，日本家庭电影并不是是枝裕和在09年首创的。早在几十年前，日本影坛的两大传奇巨匠小津安二郎和成濑巳喜男就是那么执着于家庭中出现的种种欢乐或痛苦、团聚或离别。有别于其他类型电影强调“冲突、矛盾的激化”和“激情、感受的释放”
有一次我和爸爸大吵了一架，不记得具体说了些什么，只记得吵闹过后爸爸给我讲了很多关于年轻时的他与我奶奶的事情。
一九九几年的新年之际，爸爸在街上写春联，妈妈帮爸爸销售，奶奶一个人在老家等他们回家。临近过年，农村家家户户都赶到县城办年货。那个年代没有手机，交通也不方便，奶奶就一个人从老家走到县城去采购年货。爸爸妈妈卖春联到很晚，收摊后在回家的路上看到奶奶一个人在粮贸局门口站着。冬日里天黑的很早，干燥的冷风吹得人只想赶快回到温暖的家
前几日L姐姐推荐的片，今天趁着恬静晴朗的周末心情，跟着镜头翻阅了一个普通日本家庭、一个完整的白天与黑夜。
稍稍看了一下点评，发现《一一》、小津和侯孝贤常常被提及。是枝裕和的作品还是头一次接触，最近几年开始对众多雷同的所谓日本文艺电影开始厌烦了，但这部《歩いても 歩いても》绝对让人耳目一新。随着年岁的增长，对于哲理片渐渐不那么热衷，也可能是缺乏静下心来好好欣赏的机会，反倒越来越喜欢有大师感的人拍家常琐事。《一一》是我华语影片的最爱，我觉得那是在说一辈子的事；这部片子在感觉上有相似之处，只是把表达都浓缩在24小时里了。
看整部片的过程，眼睛经常是潮湿的，但不会有泪水滴下，被感动到这样的一个节奏跟力度，让人心觉得很熨贴。
“步履不停，总还是慢了一步。”无法完全匹配的事实与预期，是多数人的必然经历，但最难过的可能还是在生死一线牵，从此两两相望欲说还休。为人子女的，每每想到，难免心寒心惊。
老奶奶哼唱的那首
就像从流淌的河水中舀出一瓢，无色无味，看上去和河里的其他水没什么不同，但这一瓢的味道却不能复制。日复一日的平淡生活里，偶尔也会有酱油瓶被打翻。本片以家庭聚会为引子，讲述聚会的这一天里的琐碎小事，以此来表现出家庭成员的特点，还带出了一个从未出现的大哥。逝者为大，就算孩子们对于父母有各种看法，可是大哥的形象在每个人的心中都是完美的，母亲偏爱，父亲寄予厚望，对于妹妹，大哥是父母疼爱的孩子，对于小良，却是无法超越的存在。
母亲这个角色以家庭为重
罗杰伊伯特评《步履不停》
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