不会写影评，所以不怎么写，昨天看了阿修罗，今天出行有点感悟想说一说，好像和电影关系不大，特别致歉一下。
好久没坐绿皮车了，为了参加朋友的婚礼又坐了一次，跟一群回家过年大包小包的农民工同乘一列，突然觉得自己好像封闭许久了。在豆瓣、知乎上待久了，忘记自己离“现世”原来这么远。
烟台车站几乎放弃人工检票了，虽然还有检票员，但基本只负责指导乘客如何使用自动检票机。然而有些年岁大的农民工根本不懂这种“高科技”，找半天还找不到从哪里投票、哪里取票、怎么通过
对黄政民的谈不上喜欢，但由衷的敬佩，属于那种演什么有什么殿堂级演员，无论大小正反，结合自己的基础拿捏的准确至极。导演方面看了一下，很喜欢的流感也是他的，我本觉得像这种歇斯底里的片子应该是日本人拿手菜，但其实这些年来偏偏是韩国人开发除了更通俗的新高度，韩国人憎恨抵制日本，但很多方面，他们是在认真的复制发展日本人好的路数，汽车也好，数码电器也好，大致的模式其实都能看见日系的影子，不过韩国人现在已经在山寨基础上开发出了他们自己的东西，而且有题材的话玩的比日本人更加极端
突然想起了当年的《老男孩》，看了好多遍，无论怎么看，都会让我得到审美的满足。在韩国电影迅猛发展的那几年，我们看到了《野蛮女友》，《双面间谍》，以及后来出现的大批新类型电影，通过韩剧，中国人对韩国的生活方式，说话方式，交流方式，文化等都有了越来越深的了解。观众对韩国电影的信心越来越强，韩国电影这个招牌也越来越响。但是新鲜劲过了之后，观众还是逐渐厌倦了转瞬即逝的韩国类型片，对韩国电影类型的追逐停歇了下来，事实证明，我们最终还是想要真正刺激灵魂的东西。
我在这里就不具体说电影情节了，以及有关情节的评论，想看的话就找找其他影评或者百度。我要说的是《阿修罗》何以称得上是世界级的优秀作品。首先，两难；其次，韩国；最后，真实。
余秋雨写的《伟大作品的隐秘结构》一书中，有关于伟大作品的一些特质的介绍，其中我非常赞同的是“两难”的特质。一部伟大的作品的故事内容、结局，一定是两难的，这绝不是某种公式，好像任何作品的结局如果都变成两难的，就一定是伟大作品，绝不是这样
大热的片子肯定是必看，但是看了觉得很一般。
一片名不太合适
我读书少，我真心不懂阿修罗代表了什么寓意，我今早特意去百度了半天，这个词相关故事和阐述都是长篇大论，我没有掌握要义，但有一点可以确定的是，非常非常复杂。反观本片，剧情介绍就是说阿修罗表示本片有一群恶人，电影表现的也就是一群只知道钱钱钱杀杀杀的人。本片的所有角色呢？杀戮都是为了自己利益或者被迫反抗，人物性格太单一了，片名就显得不合适，像大家说的，黑吃黑这种简单直白没文化的名字挺合适。
二主题过于平庸
导演想说明什么？坏人必须死？好人坏人很难界定，检察官用不当手段收集证据，就是坏人了？男主为生活所迫做坏事就是大好人了？有人说这是一部黑暗电影，好人坏人必须死光光，我想说，真正的黑暗电影不应该是坏人笑到最后吗？如果反面人物都死了，就算男主死了，也不是很黑暗啊。我觉得黑暗，应该是让那种纯正的刚直不阿的充满正义的人死去，可惜本片没有这样的人，检察官的女下属有点这个意味，可是她上不敢冒烦领导，火拼到最后懦弱怕死，死的没有悲剧色彩
《阿修罗》有学有肉，就是欠点脑子！
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