爱情，距离、年龄、身高这些早已不再是一段恋爱的问题了，毕竟，连性别都不是了，还有什么东西能够阻扰爱情的产生？Nothing!
罗马的一个房间里，竟然蕴藏着如此丰富和深刻的文化，这些历史文化和剧情相交叉，使影片在情色中却又带着一股与众不同的深刻。
一个房间，两个女人，附带一个不时出现的男人。故事就这样展开了，一段感情就这样发生了。然后生活还要继续，分别的时刻还是要到来的，她们会在相见吗？
两个女人在这个罗马的房间里不断诉说着，或真或假！亦真亦假！孰真孰假？不过其实到最后，其实两个人说的故事都是真的，只是故事的主角不是“她”而已，而是自己的母亲、自己的妹妹，都是自己最在意的人，于是，把自己幻想成故事中的主角。最后两个女人终于都放开了所有的防备，于对方坦诚相见。爱的种子，在她们之间早已萌发，所以会产生如此强烈的感觉，不断的高潮。爱与性相互体现着。
她们渐渐的向对方袒露出自己内心的秘密，然后安慰对方，抚摸对方，抚平对方心口上的伤痕。
初夏第一个夜晚，互不相识的二人，阿尔巴邀请娜塔莎去她的房间，在丘比特的注视下，一晌贪欢。从爱情的火花开始闪耀到不得不将其定格，爱情使你成为你，如此而已。
这是我时隔一年 哦不 应该是两年重温这部片子 想想我当初为什么看它应该是海报上的两个女人裸着互相拥抱吸引了我 铁定是三级片啊 看完的结果是三级片什么的谁还管他有什么剧情啊 快进只看床戏！！！
片头开始响起loving strangers 然后脑海里就显现出夜晚中的寂静街道 我都怀疑我那已碎的节操是否一瞬间修复完整了 天啊 这时候我不是应该努力歪歪出床上36式吗！！！（扼腕中。。。）
首先肯定，这部影片以庞大历史素材为背景，艺术享受尤使情色不失档次。
而最令我印象深刻的是其中蕴含着的丰富的隐喻。丘比特挂画象征阿尔巴看到了爱情，尤其是当她趴在娜塔莎身上，离画越来越近时，更表现出她渴望依附着娜塔莎企及到爱情。
酒瓶象征男性。全片中阿尔巴只拒绝过娜塔莎一件事，就是使用酒瓶。她认为女性的欢爱中仅仅需要彼此，凭借女性的方式互相满足。这表现出娜塔莎的理智，和阿尔巴的过于自信。娜塔莎很清楚自己想要什么，至少她自己认为是的。
至于，她有没有心动过，理智与浪漫又抗衡到什么程度。我想结尾的回头奔跑可以说明一切。
再者，假名象征着不信任。这和肉体的坦诚正好相对立。这不是一场罕见的419，在交换真相之前，她们彼此只是萍水相逢，各取所需，心里的不坦诚可以理解。毕竟，伤口深的人往往不轻易相信他人。只是阿尔巴的情更炽烈一些，是她向对方的心迈出主动的第一步，坦诚。
之前一直想看电影，却感觉没有到想自己会一直在电影出不来，电影在有限的空间，需要讲那么多故事，真的很厉害
1.阿尔芭上娜塔莎的脖子，看丘比特的画面，妈耶，全程屏住呼吸，太有爱了。
2.其实假话里时常会带真话，用心点就能知道故事中的主人公
3.互相给对方穿衣服，太有爱了
4.手机的设定很合适啊，差点就错过了。
5.服务员有点意思，现场搞气氛6.在阳台
6.浴缸的戏份很有创意，以为会是最后一次
7.在阳台摆上两人的位置，一起看日出，一起吃早餐，只有两个人
其实越来越不大喜欢看表现同性恋的片子，因为看的越多越会发现，这类片子往往除了奇情和矫情，里面通常并没有什么。
对拉拉我有些抵触，不知道是不是因为自己身为女性而且是绝对直女的缘故，我实在想象不出两个女人躺在一张床上能搞些什么，女扮男装扮到假惺惺的就更恶。相反的，做腐女或伪腐女，看两个男人谈情说爱还是比较容易让人接受些。
迷人的是Elena Anaya，不同于希拉里•斯万克的冷硬。同样男性化装扮却一身麦色肌肤的Elena呈现的是活脱脱让人难以自已的性感。她表现出来的随性和不羁与纤细和敏感才是真正混淆了性别的界限，展现出了真正令人销魂的中性之美，这种美也可以很阳光。作男性化打扮的Elena Anaya让我经历了由看片之初的纠结到片中的理解再到结尾的沦陷，这样一个美妙的过程，恐怕也附合另一位女主人公自己的心路历程。到这个时候，角色本身超越了角色。
“罗马的房子”我们来聊一聊外围的东西
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