TV二期的故事中霙和希美的关系就给人一种不对等的错位感。这次莉兹与青鸟从人设就加强了这种感觉：希美的人设更加偏向中性的帅气，活泼阳光，深受后辈的喜欢，走路都是带着风的，霙则总是轻屡发丝，两脚踟蹰，独来独往，完全是一个柔弱的少女。
开始的十分钟，我们所看到的霙完全就是一副恋爱的少女模样，霙眼中的希美像情人眼中的西施熠熠生辉。霙把希美当作自己的青鸟，当作自己世界的全部，沉浸在这份依恋中，不愿放手，拒绝他人，无法向前迈出一步。
在希美眼中的霙又是什么样呢？我们只是看到她的搪塞
要治愈还是得山田尚子啊……近来情绪太汹涌，太痛太庞大的都不敢凝神细看。京都擅长轻轻将薄纱不断折叠、翻转、揉皱又舒展，我总是喜欢这一点。
只有霙才会注意到的，不同时空重合的裙摆，中筒白袜和黑色小腿袜，如本人性格一般一摇一摆的黑色马尾，总是沉静又疏离的蓝色眸子在最后的凝视里闪烁的光芒。
我总是想，我们爱，却不得，又或者苦苦求索，总能讨要到一点什么。可无论如何，最后总是把爱归于我们自身的一部分，远远汇入历史的洪流，成为时光一句两句的注解。但也常常想，无论是怎样的爱
从矫饰主义讲起，已故动画大师高畑勋曾说过日本动画的发展阶段将经历原始时期-古典时期-装饰时期-矫饰时期，当岛国动画普遍还都在古典点缀装饰时期之时，京都动画已经发起从装饰向矫饰时期的探索。如果说《声之形》是一次令人有精妙之感的探索，到了《利兹与青鸟》，京都的探索进入踟蹰和迷茫的阶段。
过量的镜头分配给少女走路抖动的脚踝，纠缠着发梢的手指，闪烁着微光的双眸等少女小动作
【利兹与青鸟】饱满含蓄的少女幻梦
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