主要的角色中，周杰伦是本色演出，几乎不需要演技，这个角色的性格就是干脆，因此周杰伦的表演算合格。大王子演得不错，这个人的性格就是懦弱加无能，中间自尽的一段演的相当好(有人说这一段突然，我觉得挺好)，前面演的相当地让人不齿，这就够了。巩俐演的不错，有的时候觉得她很丑，有的场景又很漂亮，总之配得上当时的气氛，角色的性格境遇变化挺大的，巩俐压得住阵脚。周润发的角色就是一个强悍的王，很强悍，演的很到位，这就够了。三王子出场太少，也没有什么表演的机会。其他角色基本合格。
关键是这次的故事算是圆满了。之前的英雄和十面埋伏最受不了的就是情节的扯淡。这次相当不错。
场景处理方面，所谓的波涛汹涌我没有觉得有多大的噱头，个人觉得那些把注意力集中在波上的人一定是平时没有看过A片。本人对这种程度的波涛有免疫能力。
战争场面过了，用力过猛，不喜欢，眼睛也晃得累，也许是之前的预告片透底了所以没有震撼的感觉反而觉得假的厉害。分成黄甲和银甲更是没有来由，又是为了视觉而视觉。
《满城尽带黄金甲》一出，万众齐观，鲜花与唾沫齐飞，战鼓与军号齐鸣，成为中国2006年度文化奇观。面对诸多批评争议，老谋子坦然受之，甚至说，有些观众根本不懂我的电影。这部电影借鉴《雷雨》的形式，十分明显，诸多评论亦对此指手划脚，为何老谋子却说众人不懂。其实略一玩味，《黄金甲》只带《雷雨》之形，而其主旨，却要归入另一教派，即是李宗吾老先生的“厚黑”派。
想当年李卓吾先生“厚黑学”一出，不胫而走，成为惊世经典。时至今日，仍成为许多人发财求官之不二法门。张艺谋导演作为多年来纵横影坛的怪杰，当然不会不精此道。故《黄金甲》其实是以《雷雨》的故事结构，来彰显中国历史中的隐密故事。以下我便对剧中的诸位角色略作分析。
下午无事乱翻豆瓣。发现一个问题。每次但凡有中国新片出现都会掀起一个高潮。并且有导演腕越大名头越响就越高潮之势。当然你可以举出例子说贾樟柯之流。那是因为他还不够腕。至少在凡夫俗子中不够。并且太低调。不过这样子的人很招文学青年待见。以便与我辈草根划清界线。
这个局面貌似自《无极》而始。至少我在《无极》之前还只是个懵懂的观众，电影对我来说是个神圣的东西。蒙太奇，长镜头，以至光影构图都是我眼里的奇迹。这种艺术里有绘画，音乐，书籍，甚至还会动。这让我非常向往。观影时总有膜拜的心情。若问我评价，大抵只会诚惶诚恐的老实回答“好看”或者“不大好看，有点闷”。后来因为兴趣终于加入剧社当导演做自己话剧，突然发现渐渐会在浅薄的明白某场戏要表达的内容后加上自己的看法，但依然诚惶诚恐。我想像我这种观影者放到现在是会被人说没出息的。但那个时候有出息并且有资格有出息的该有多少？你是吗？
看了。
馒头，剧本，演员，能说的之前都被说的差不多了，所以看完感觉最强烈都不是那些。
我心里最大的问号是，张艺谋，怎么迷上托拉斯了。
宫女们托拉斯的起床托拉斯的穿衣，军人们托拉斯的杀人托拉斯的被杀，太监们托拉斯的收拾尺骨扫地换毯摆花......那个王很托拉斯的垄断了所有的生命和权利。
可张艺谋，对这种托拉斯是不反感的，甚至是迷恋的－－仪式，整齐划一，一点控制一面，一人控制天下，我无法想象这是那个拍过拍过红高粱和大红灯笼高高挂的人。
他不是不聪明的，居然找到了托拉斯和帝权、托拉斯和仪式的共通，从某种角度，他是找到了托拉斯的美。
可我很讨厌这种美。
我对它的厌恶，就象我对卓别林的摩登时代、Apple为Mac做的1984的喜欢，一样确定。
张艺谋已经收回了他对这个世界的温柔。
他托拉斯的拍，托拉斯的卖，托拉斯的对待他的观众。他知道在中国这么个泱泱大国，“大”总是讨好的。
在走出小农阴影的路上，托拉斯是魔鬼的诱惑。
终于可以看完了就忘掉---<黄金甲>观后
此前的中国大陆商业电影,总是处在一种非正常状态下,要不就是幼稚到笑场,然后是铺天盖地的漫骂和恶搞(比如十面埋伏,无极);要不就是全国发了疯一样去看一个没什么新意的石头,如痴如醉,激动不已.总之,导演带着纯粹娱乐观众的目的(或者说票房的目的)去拍的商业电影总是招来"非商业"的反映,使本来很简单的电影产品具有了一种颇为复杂的文化意义和内涵.
这种状态是不健康的,本来一部商业电影,就是让你在电影院里过把瘾,最多就是在走出电影院回家的路上八卦一下哪个明星罢了.谁会为了<007><碟中碟>去争论什么意义呢?这一点香港电影就比我们成熟多了,看完<龙虎门>,没人和电影较真.大家都知道,商业电影其实就是一款你不能操纵的游戏而已.走出电影院,就是走出了游戏厅,爽完了,一切都结束了,改干吗干吗去.
“满城尽带黄金甲”花开了花落了洗洗睡了
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