威廉·哈福德，道貌岸然的伪善的中产阶级一员。他一直羡慕着上层社会达官贵人们的锦衣玉食，尽管他家的盥洗室比普通老百姓家的客厅还大。拜职业所赐，使其有幸成为上流社会人士的家庭医生，并且经常被主人邀请参加家庭宴会。渐渐地，他陶醉于雇主家的金碧辉煌流光溢彩，甚至幻想这一切都是自己的。在影片所描述的最近一次宴会中，他邂逅了大学同学，终日四处奔波演出挣钱的钢琴师尼克，后者的工作不稳定——按照我国的说法就是在社会上没混出什么名堂——给了他莫大的欣慰，他确定了自己混得比同学好，便有了此后在宴会上左拥右抱的底气和心情。后来，当他看到妻子与其他男性共舞时，心生醋意，接下来的一天夜晚，妻子爱丽丝在大麻的作用下坦言曾经有过的性幻想，让他深受打击。在他看来，这是极大的羞辱，这一点成为了他后来狎妓寻欢的关键的心理借口。自从他知道了妻子对他心存不忠后，在接下来的几天内，脑海里肮脏的一幕幕挥之不去，如坐针毡，心烦意乱之下，对妓女的邀请欣然接受，对病人的女儿想入非非。另外，他的等级观念也非常的鲜明，他对下层民众（妓女
作者：Slavoj Žižek (The Fright of Real Tears: Krzysztof Kieslowski Between Theory and Post Theory)
译者：csh
译文首发于《虹膜》
关于《大开眼戒》的一点思考，影片选定的时间是圣诞前，我想了一下，圣诞的含义是新的开始，隐喻着哈佛夫妇的新开始，最后比尔从外面回到家里，关掉了圣诞树的灯，圣诞节期间应该是不会关掉圣诞树的灯的，这一动作有何寓意，难以解释，我揣测是比尔一种激情耗尽，身心俱疲的一种表现。
比尔回到家里，看到爱丽丝身旁，自己的枕头上的那个面具，顿时崩溃，面具的隐喻应该是直白的，先前抽大麻那一段比尔矢口否认自己在精神上出过轨，标榜自己是一心一意的好丈夫，当然他当时是没说实话的，那么这个面具代表的是那个伪装的自己，也许他伪装的也很累，也许他所经历的这些事情需要向妻子倾诉，所以他崩溃了，他坦白了。
进入秘密集会的暗号是，“菲德里奥”，我查了下，是贝多芬唯一的一部歌剧，讲的是女拌男装营救丈夫的故事，女主角雷欧诺雷装扮的狱卒叫菲德里奥，秘密集会里也确实是一群戴着面具的人，最后一个女人也确实牺牲了自己救了比尔，说库布里克热爱古典音乐，这个地方用菲德里奥做暗号还是很贴切的。
作为库布里克的封山之作，电影《大开眼戒》（Eyes Wide Shut）一直以丰富而晦涩的隐喻而著称。如果说，好电影的一个标志是以不同方式打动观影者，并提供无数的解读思路和角度，那么这部电影无疑是成功的——一些人认为这是一部情爱片，一些认为这是部惊悚片；有人觉得导演想要探讨性别问题，有人认为电影充满了政治隐喻，而在百度百科的相关词条里，引用的影评认为影片体现的是“维持婚姻不仅需要面对危机的勇气，还需要足够的度过危机的能力，以及运气”——于是，这又被诠释成了一部“婚姻启示录”。原片中大量朦胧暧昧的对话，光怪陆离的场景，难以捕捉的细节，为各类解读提供了养分。鉴于这是我的文章，那么我想从最在意的一点——阶级隐喻——来谈一谈。有趣的是，在这一点上，这部上映于1999年的电影，于今天依然充满了现实意义。
这是一部充满疑问的电影，没有答案，也没有结局。就像片名《Eyes wide shut》一样，当你试图把紧闭的双眼睁开，却潜意识得闭得更紧，因为害怕真相，还是恐惧梦境？
用我们世俗的眼睛看，360度哪个角度，Harford家都是完美的、无懈可击的，是我们孜孜以求的幸福：令人尊敬的医生职业、豪宅、美妻、九年婚姻和七岁的可爱女儿、上流精英聚会…… 但当他们在舞会相拥而舞，漫不经心的眼中流露的只有无力的疲倦和丝丝的哀愁，仿佛是在机械的执行一项老板布置的任务、履行一种上帝重托的职责。婚姻丧失了乐趣、新鲜和激情，只剩下所谓的的“责任感”，合理而讽刺的成为联系夫妻唯一的载体。甚至有时候，连这最后的诺亚方舟，在滔滔欲河中，也显得那么风雨飘摇、岌岌可危。
【大开眼戒】高水准！关于女儿的那条线
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