这样的标题，是我在写完之后加上的，我并没有直接的讨论这个问题，不是因为这不好说，而是L有L 的需要，Z有Z的需要，我不想以一人之力说这样一个会引起争论的问题。当然，我用这样的标题，自然也不是什么都没有表明。下面是我看了侯麦人间故事之《秋天的故事》的简短的想法。对于侯麦其人，大家自然耳熟能详。其电影作品也该是知晓一二的。其下，我没有说中国的电影市场会不会生蕴出侯麦这样的导演，也没有说中国的电影市场，或者说是电影艺术的生态环境能不能成就一个这样的导演。这个问题有点大，可是虽然大，其实在各位心里其实也多少有点想法。不过那还是留着好了。
下面是我对《秋天的故事》的简要概括分析。及观后感。希望对想看这部电影的友人有小许参考作用。
--------故事，多以女性视角引导剧情发展，甚至每一个镜头都有女性角色在场，这一点也不偶然。
故事，围绕着爱情，但此片又不能理解成我们所说的爱情片，准确理解，只能说是一部关于情感的片子，更准确一点是某种情感的心理状态。
在故事里没有显而易见的构成爱情片的典型因素
电影开始播放到了 给女主征婚广告上的男人出现在 一切变得有意思起来了男人优雅的气质有点像 尊龙 也许女主的好友 对广告征来的男人 也曾闪动跳动的心 但是一切错综复杂 都得到了归还本来的样子 一切有显得那么的温情
女主照片里的眼神总是显得那么有故事感 到了后半段 女主与广告征来的男人在车上 对话 生起了起来 完全的没道理 出于礼貌也不该 担加入了爱情一切变得就不一样 因为爱情没道理可言
秋天的故事，从葡萄将要成熟时开始。主角们四十岁，也是人生的秋天。她们富有智慧，已经有自己的一套人生观价值观，但仍然对气候变化敏感。
人物A，书店老板，高雅美丽，十分有气质。
人物B，葡萄庄园的主人，经营酿酒厂。充满生命力，情感浓度很浓，单纯执拗，很可爱的性格。
人物C，女学生，早熟聪明，和高中的哲学老师有情感纠葛。
围绕她们出现的两个男性，一个是哲学老师，一个是登征婚启事招来的候选者。
侯麦的四季故事总是以女性为主要视角，看她们如何处理工作与生活中的各种小事，而且总是淡淡的
法国电影导演“Eric Rohmer”，中文译为侯麦——这个译名的语音本身有着平仄和缓的流向，甚至充满季节的质感，像时光流走时植物的清香，清远得近于虚无，却也有落在人间青绿而素朴的根和茎——看完了《人间·四季》，我甚至以为导演的名字侯麦，早已隐秘地素笔描绘出这系列电影的风貌。
侯麦的镜头掠过四季, 并不繁华。春天的植物饱含露水般洁净的色泽；夏天，蓝色海岸和白云延伸向广阔地平线的尽头；秋天阳光下的葡萄园犹如绿海；冬天湿灰的巴黎，像永远落着一层薄薄的白霜。这些风物在很多导演镜像下都会有一种抒发或者铺陈的味道，而于侯麦，则纯然是一种气息，甚至只是人物行动和对话时的背景，真正的情与景相溶，融成流水般清淡的诗意。
在《人间·四季》中，如果，“四季”是划分四个故事的时间维度，那么“人间”则是它的叙述角度——这是一些关乎人情、世情的电影。人和人相处的困扰，乐趣，苦涩，幸福感，组成日常关系的游戏。四部人间，归根是讲选择的故事。《春天》是个理性的选择，哲学女教师珍妮面对朋友善意的小圈套
“当你不再思考形而上的命题的时候 ，灵魂是否会被日常的琐碎所淹没？”
真正的哲学家应该热爱生活，否则我们的世界就只能在不幸中等待死亡的来临。
有战争、瘟疫和死亡时，人民才会有信仰，没有人喜欢信仰。
越过虚无缥缈的形而上话题，日常生活才是人类时时刻刻需要去面对的，虽然你或许会因为日复一日的重复而厌烦它，就像老夫妻之间彼此厌烦一样，可是你仍旧要学会如何和它相处，于是如何让日子过得有意思起来，这比康德的哲学问题更让认头疼。
我时常觉得自己不够聪慧，没有办法去解决这样的问题
打动人心的爱情片 2022-2-3，秋天的故事，第3部
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