这是我第一次看Germi的电影，印象非常深刻。电影一开头就呈现出来的黑白影片的精致感，令人无法忘怀。在地中海式音乐的陪衬下，镜头扫过一望无垠的西西里大地，岩石与草甸的组合具有一种流动感。男主人公略带感伤和颓废的眼神，预示着这是一个带着讽刺意味的故事。
电影的叙事视角出人意料，观众毫无选择地与那个一心要除掉发妻另娶新欢的男人站在了同谋的位置上。我们看到他如何地为情人丧心病狂，如何一步一步精心策划他的阴谋，听到他内心传来的魔鬼的声音，看到他每一个冷酷无情的表情。我们被导演揪着脖子，被逼着看这一幕阴谋得逞、看恶人欢笑。然而我们没有选择抗议或者反驳的机会。导演也不给我们这样的机会。
一次谋杀，就这样在一种调侃的方式下，轻松而动人心弦地完成了。作为观众，你不禁要问：我到底是谁？我难道不是那个得意忘形的杀人犯的同谋吗？他那无法抑制的欲望，那些恶的种子，难道不也在我心底生长吗？面对美人倾城的姿容和发妻粗俗的举止，我们不也暗暗同情这个为爱情昏了头的男人吗？
然而你终究得不到一个值得你同情的对象
这部电影与3年后的《意大利式结婚》是完全不同的两部片子，一个黑白一个彩色，剧情导演都不一样。就因为不光片名类似，男主也都是同一个人，难免当系列拿来一起讲。
两个有钱的主人公，周旋在婚姻的围墙与女人的桎梏之间，虚假心机，用尽气力，最终得到的不过都是自以为是的塑料幸福。
意大利人对女人似乎是又爱又恨并充满恶意，这个在《结婚》当中特别明显。《离婚》里的老婆和杀夫女，更是被化上两撇小胡子，面目可憎；天仙下凡一样的美少女表妹，在温良忠贞地踏入婚姻之后，竟然也暗暗地红杏出墙。男人呢
上世纪五六十年代，意大利社会原来也是这样的，在天主教会的统治下，身体的禁锢，道德更多以尊严来形容，活力以艺术及职业的方式表现。律师的陈述简直就是帕瓦罗蒂清唱版的演出，其言词之壮妙生动，细节之到位，声音之动人令人难以置信。
女人：永恒的对爱的饥渴。
即使12年，始终仍要说，“老公，你还没说你爱我呢。你不这样说我睡不着。”肯定的回答后是，“有多爱呢？”过度的饥渴激发出的反抗的念头，不，应该说是被女人过度的渴望及自己的欲望所煽动出的阴谋与暴力。
一场多么完美的谋杀案，完全利用了人性的弱点。女人对爱的渴望，哪怕背着家庭与生命，他们在海的黑崖上画肖像的神态如此专注，远胜于之前在一切社交场合的左顾右盼。那是等待着别人给自己赞许与评论，而此时，她想要以自己来证实。
律师对自己工作的过度自信，不，也许这并不能怪他。比起现时代的论理不论情来说，不能不说他有他更人性的一面，只是这种人性被利用了，被更深层的人性，人的本性或本能。
富有意味的结尾。背叛的同时也被人背叛。
本片是我的人生第6部意大利电影，前几部是比较热门的菜昂内的作品，意大利式离婚给了我特殊的感受，简简单单的几段恋情连接了两男三女，讽刺了人性更讽刺了60年代的稀奇规定，本片前面虽然有包袱，但是不代表这个电影是纯正的喜剧片。
当时的意大利正处于战争重建时期，人们都比较低落，当时一大批导演致力于喜剧创作，以治愈大家都心灵。而且在当时受到天主教的影响，发布了一条奇怪的规定——夫妻之间无法离婚除非一方死亡。这就导致当年做的错误选择（与自己不喜欢的人结婚），自己却无能为力
【意大利式离婚】出品精良！《意大利式離婚》@ 香港夏日國際電影節
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