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车缓慢地向前，在荒无人烟的边境上行驶，在无人经过的小路上行驶，当被通知离开关卡，当目标指向那个家，是不是一种回归？应该是畅通的，应该是没有危险的，但是那路中央为何站着一只骆驼，只是站立，却变成了“敌人”：在不设防的刹那，车偏离了路线，车滑向了悬崖，车坠落在深处，没有战火，没有硝烟，没有对峙，一场死亡却在无声无息中发生。
骆驼何罪？骆驼曾经通过关卡，又返回进过关卡，一种边境上的普通动物，是不存在任何危险的
去年威尼斯电影节主竞赛单元上不可忽视的一个人：塞缪尔·毛茨，自09年长片处女作《黎巴嫩》后，时隔八年再为大家带来新片《狐步舞》。
电影我看了，Excellence.
三幕剧叙事，古希腊悲剧内核，诗意流摄影......个中销魂糅杂一体，成就这样一则荒谬孤绝的灰色寓言。
狐步舞，西方上流宴会社交舞之一，别名“福克斯舞”。该舞种舞步规整不失曼妙，稍作了解的人都知道，它对节奏要求极高。一前一后一跟一随间，如人处世，进退有度。
导演塞缪尔·毛茨坦言，影片最初的灵感来源于自己的女儿。
一步说不上精彩的电影，但看完后却依旧沉醉于吸食大麻后一般的致幻感中，仿佛拿去狐步舞仍在跳着。
诡异，是我给这部电影最贴切的定义。影片一开始，几乎是一个标准战争伤痕电影的开头，而且情绪渲染十分到位。突然，剧情又急转直下，随着年轻士兵们荒诞、无聊的生活渐渐展开，一副荒诞的战争时期年轻人的写照展现在了观众面前。骆驼、舞步、倾斜的货柜、无聊的故事，都让影片朝着黑色幽默，淡淡悲凉感的基调走了过去。
而误杀事件这么一个在一般电影中几乎就一定是核心矛盾点的情节，却就突然被略过了
正如之前预想文艺片的略微乏味一样，看了开始二十分钟后昏昏睡去，晚上接着看完，最后看到水嫩的儿子翻车后影片结束字幕出现，呆坐片刻，怅然若失。
整体感受十分细腻，无论拍摄画面还是剧中人物感情。导演讲故事功力深厚，开始的暴击让父母崩溃，紧接着的反转让父亲没有出现常人的惊喜和感恩，反而更加狂躁并利用自己的军方人脉资源把儿子从军队调回来，似乎到此如是顺利发展则全家团圆，皆大欢喜。
画面切换到儿子的服役生活，无聊茫然充斥着他的心灵，一次意外让他葬送了四个年轻人的性命
一部以色列电影。2017年威尼斯电影节银狮奖作品。希腊悲剧三段式结构：每段都是悲剧，层层推进，直至第三幕呼应第一幕，呈现出无可挽回的荒诞。摄影极为工整，美工无可挑剔。所有封闭空间的戏，基本上都穷尽了一切角度，以背景衬托人的心情。通常来说，诗性十足的电影，容易拍的沉闷。可这部电影却一环紧扣一环，毫无松懈之处。看完之后，读了一篇导演访谈。这部猛烈嘲讽军方的电影，让他承受了很大压力。反战、批评当局、宣扬虚无主义。
假设我们能够拥有一个承载“悲伤”的容器，它也许呈现无形
“狐步舞”拍电影不仅能拿奖，还有可能送命
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