[自由的幻影]
呈堂供词节选:这是书面语言，我念给你听，这很重要，非常非常重要。权威人士坐在案板上等待着被分尸，而我不想，因为零零散散的残肢往往会引起人们的漠视和恐慌。我讨厌的是窈窕淑女的丝袜和高跟鞋，警察署长考究的领带和他欲言又止的假正经。我讨厌墙，一堵又一堵织成了网的墙，粉色的墙，绿色的墙，蓝色的墙和灰色的墙。这些对我来说都一样让人愤怒和懊恼。我杀了人，不止一个，我承认，但恕我不能解释我的动机，因为话既出口都成了谎言。我敬爱的父，我不对您撒谎，哪怕一星半点。所以
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从前有一条狗，嫁了一个富商，生下一个魔鬼，又娶了一只青蛙。
法国人崇尚自由，在第二次世界大战期间戴高乐领导的法国反纳粹德国侵略的抵抗组织就叫“自由法国”，他们不仅沉迷自由，还喜欢强行将“自由”赋予他人，拿破仑在攻占西班牙时，就高呼“自由万岁”的口号，但尴尬的是，并不是所有人都喜欢被强加的自由，西班牙大师戈雅的《1808年5月3日夜枪杀起义者》就反映了当时西班牙爱国人士的反抗之心。
电影《自由的幻影》就从戈雅的这幅画为切入点，电影开头一群西班牙起义者被枪杀，他们口中高喊“自由滚蛋”的口号，下一个场景就切换到了20世纪70年代的法国，从头到尾并没有讲述一个完整的故事，所有的人物之间毫无联系又荒诞离奇。
但如果你知道这部电影是出自路易斯·布努埃尔之手时，就大概知道为什么感觉在看天书了，布努埃尔被誉为“超现实主义电影之父”，他的所有电影都是将现实与幻想结合起来，形成超现实主义风格的作品，1928年，他和《记忆的永恒》的创作者画家达利共同制作的《安达鲁之犬》，也被视为超现实主义电影的奠基之作。
#DVD 电影以角色叙事或角色经历串联多个小故事（看到一半有种看卡拉克斯的《神圣车行》的感觉），所有故事以一条线串起最后达成一个环形结构。
每个小故事衔接得也非常好，被摄主体转化的非常流畅也让整体的叙事节奏紧凑不少。导演以打破固化意识的荒诞感带来的讽刺力度是非常强的（经验论），以内心表象化处理的方式讽刺人事物的虚伪放到现在看有些大预言家的意思了。大量的名词和视觉性画面被去社会化处理以达到我理解的核心的表达，即去社会化的一切都是纯粹，社会中一切皆是幻影。
1、本篇推荐的欧洲电影是法国、意大利和德国之外的欧洲电影，共计19个欧洲国家。
2、法意德之外的欧洲电影大国，首推英国。但英国的情况又比较特殊，地缘上属于欧洲，艺术层面却接近于美国。英国是莎士比亚的故乡，所以英国有着良好的戏剧传统，英国电影也有着更多的戏剧化倾向。换言之，英国拥有世界上最好的演员，使得英剧有了品质的保证（是英剧，不是英国电影）。除了风格相近以外，在导演和演员层面，英国与美国也有着千丝万缕的关联，比如希区柯克，原是英国人，但主要在美国拍片。因为我按照国籍分类，所以将其列在了英国单元里，特此注明。
3、丹麦、瑞典等北欧电影有着德国电影一样的深刻冷静，西班牙、意大利等南欧电影则有拉美电影一样的奔放热情，这些都和民族性格有关。
4、前苏联、捷克、波兰、匈牙利、罗马尼亚、前南斯拉夫、爱沙尼亚等东欧国家，是艺术电影的另一大阵营，人才辈出，高手云集。艺术水准，不输法国。
5、按惯例，选片子，先选导演
“自由的幻影”1974年度佳片，看激动了，短评字数不够
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