最近特工片看的比较多，先列一下：
伯恩的身份1、2
墨西哥往事
浪人
间谍游戏
相比来讲，墨西哥往事拍的最差，里面的亮点只有吉他配乐和约翰尼·德普的神经制表演。
伯恩的身份让我感受到马特达蒙是个丰富的演员，再有一部片子就可以超越阿汤哥了 ^^。片中音乐也让我兴奋不已。
让雷诺和罗伯特德尼罗,光是这名字打出来,还有什么好说的呢?挂着金字招牌的<浪人>,光欣赏两位影帝级人特的对话、表情就足够了。
《间谍游戏》的故事最为精彩，从头到尾心都是悬着的，以至到现在凌晨时分还没有一丝睡意。我们明知道这个故事不可能发生，也不喜欢看到片中对中国政治和中国文字的丑化，实在是情节和二位新老帅哥的表演太精彩了，没法不为之折服。
现在还在用电驴下载《间谍游戏》的原声音乐，估计没有种子了，到现在还没有连接上。这部2001年的旧片早被淹没在诸多大片当中了。
特工间谍片，我还在豆瓣中继续搜寻 ^&^
一开始监狱劫狱我还以为高大上的任务，结果原来是为了救个女人。
作为特工救了人被抓了岂不是很正常么，皮特当初的线人没有被抓也一样被丢下处死了啊。这就是特工的命运和下场呀。本来干的就是损害他人利益的工作，你死我活。
作为一个临近退休的老特工，整个大楼都勾心斗角，所有领导都对他不信任不关心，一直装13，这个设定也是够了，全个cia，以及国防部都与主要配角做对，所以主要配角就心安理得的阳奉阴违自己行动了。
你既然这么敢特立独行，就不要口口声声对皮特说，‘为了自由平等的土地牺牲什么都是值得的’‘你只要听从命令就够了’好么。
再说了，根本不用开个什么狗屁会议，商量了半天也不知道商量了啥，明明打个电话给中国高层说‘随便你们处置，这特工是擅自行动与我们无关，要处死就处死吧’这不就行了么，还要做什么行动灭口？
Q：最近怎么没找我聊？
L：倒是看了不少，但要么是看前十分钟直接pass，要么就是看完了觉得没什么要说的。
Q：比如？
L：我对没什么感觉的电影也没什么记忆，就说最近的两部吧，十分钟pass的是《记住我》，看完没啥想说的是《精英部队2》。
Q：《记住我》我也不喜欢，一开头断裂感太明显，《精英部队》你不是还挺喜欢的吗？
L：第一部是不错，看完了很感慨，是一部值得详细分析的电影。《精英部队2》，怎么说呢，风格依旧，却没有第一部丰富，像是个老太太，只是在倾诉，强调了一种单纯的绝望感。
Q：现实本身就是令人绝望的。
L：艺术毕竟不等同于现实，如果只是想感受绝望，相信翻翻报纸或者看看历史就够了，电影除了要艺术地传达出这种绝望之外，还应该有更深刻的东西，像这种社会政治题材的电影，可以两个方向，要不就形而上，在人性或哲学层面上挖掘，把人和人类社会的不可救药揭示出来，要不就实际一些，提出作者的解决方法，哪怕是一点儿希望，像第一部那样。《精英部队2》看完之后，给我的观感是，嗯，巴西很乱，政治很腐败，无法无天
影片有几处明显的错误，苏州人不说苏州话改行说粤语了，苏州地图显示的却是上海崇明岛，另外相当怀疑苏州电厂和监狱断电的联系，监狱都有独立的紧急供电系统的，断电半小时完全没有问题。
两架美国飞机侵犯中国领土而能全身而退又是匪夷所思。
结果好莱坞让我很失望 但完全落在我意料之中。
就算是1991年的中国 也不曾如此破旧过 更何况是长三角经济的火车头苏州？
可是那场pitt监狱救人看着破绽就不小 不过在可理解范围之内
最囧的是两架直升飞机，20几个美军，就这么轻而易举的突破封锁，直接进入苏州市的监狱 大战一场 然后救人完胜而归？
太囧了
片子的叙事风格很有意思，首先是一次失败的行动引出内部调查，然后通过在调查中对探员的职业生涯回顾，逐一列举闪光的行动。从最早的越南，到西德再到贝鲁特，直到最后的一个叫Su Chou的地方。片子的正序和倒叙交叉，24小时内的解救探员活动和职业回顾间或进行，CIA内老探员有条不紊地布置着每一步的行动，还要时刻提防上级官僚；而上级领导们则打算牺牲探员，换取美国和一个叫China的国家之间暂时和解。
片子最大的问题倒不在于那个叫Su Chou的China地方；而是叙事的风格。按照Tony Scott一贯的表现手法，通常是间不容发的快节奏、高频率，以及高潮处的稳和稍缓再及高潮，期间会加剧人物之间的矛盾，让观众保持肾上腺的高度亢奋。但是在这部片子里，这种风格被凌乱的叙事打破了，诚然正如第一段所言，叙事风格是一个“改变”，这样的风格颠覆了Tony传统的正序手法；但是Tony也为此付出了代价，那就是故事在快-慢-快-慢的节奏变化中渐渐失去了紧张感。每一次的军事行动当然都很有节奏，但是每一次的衔接却不够，每一次的耽搁导致了整部影片缺乏统一的风格
【间谍游戏】震撼！一个好老板的故事
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