《晚春》的女性版，这回的主角换成了母亲……还是原节子，从女儿变成了母亲，时光流逝的感叹……对于小津，说得太多了，这部电影最大的小津风格是语言，如此生动诙谐，令人忍俊不禁，想来，小津是一个多么热爱生活的人，构图依然如诗如画，“窗帘”尽头尽显日本味道，仰角拍摄、对镜语言，然小津的标签彰显……在叙事上，影片中采用了多次对应拍摄或平行剪辑，这犹如段子一般，加强了笑果……笠智众依然在小津后期的电影出现，只是已成配角客串，小津念旧……司叶子、冈田茉莉子的美已经是当时审美的一次转移，东方美更迭了西方美的形态，这也是随着原节子徐娘半老后的另一喟叹，然而，今天看来司叶子、冈田茉莉子的美是如此鲜活，却又是多么短暂……还好有小津，他将这些他感受到的美，以及亘古不变的情感用镜头一一记录，成了日本电影中日本味道的瑰宝……
一样的家庭琐事，能够正正经经的把一个平淡如水的故事讲清楚，是不是也是够好的了。而这位打破规则的大师，又蔑视一切权威做法，事事都按自己的想法来做，直视镜头，突破180°线，画外音，镜头构造的画框，只有日本式的推拉门制造出来的景深效果，还有原节子无法拒绝的笑容，啊，女儿有点儿像国际章呢。
淡到极致的无味的生活，在小津的镜头下，总是充满真实感，很多暗藏的情绪，也都在里面，女儿的朋友去质问女儿父亲的三位老朋友之片段，很不错，尤其感觉到机位的切换，正面的镜头和背面的镜头，后来女儿的朋友坐下来，又是三个人的正面镜头和其中一个父亲朋友的镜头，就像说的是，真的以为还是在大学呢，
小津安静的镜头下，是对生活的热爱和拥抱。
一对漂亮的母女，母亲守寡，女儿到了出嫁的年龄，亡夫的三个生前好友简直是兴风作浪。先是给女儿介绍，女儿说不放心妈妈，他们又放出风去，准备把妈妈也安排给其中一个朋友。女儿根本没有要对象的照片就拒绝了，说要是看了照片就不好拒绝了，结果在相亲男那边就变成了我被甩了。三个好友只是讨论下可以把妈妈配给一个好友，那个好友就激动的回家跟儿子说，你说怎么样，我今天拒绝了一个婚约。婚约你个头啊。这就跟那种男女一见面还没聊上十分钟，男方极为满意，连二儿子上哪个幼儿园都想好了
“秋日和”紧凑的剧情片 相当中二的故事
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