先说为什么题目叫私小说吧。雅人叔在最后一集地狱变之前介绍芥川龙之介时说，那时候流行私小说，因此芥川的充满想象力的风格渐渐失宠。从这几部作品来看，还是有大部分是带有作者自传性质的，尤其是太宰治。所以我就姑且用私小说来概括了。
对日本文学不甚了解的我，还是不太能理解像人间失格那种阴郁的黑暗的风格。不过这几部看下来，我倒觉得这种内心描述，内心挣扎的过程更能体现真实。正因名作，更显青涩。是更显晦涩吧。刚开始看完人间失格只感觉到很阴暗，很难懂。但是接着后面看下去反而有点理解了。到最后酒馆老板娘说“即使喝酒，也是个像神一样的孩子”时让我不禁有一丝感动。
《盛开的樱花林下》，刚看到名字时还以为是我喜欢的类型，结果是乱七八糟的，太混乱了，不懂它在表达什么。中间还穿插了许多看似笑点但是反而让我觉得和整体不协调的情节，像人们拿出手机拍照，繁丸用耳机听音乐。盛开的樱花林下想表达人的堕落吧，为什么要用樱花呢，樱花那么美好，这让我十分不解。
对于《心》，让我终于从阴暗的情节中走了出来些，但是最后还是没有逃脱一死
原著看过的有《心》《人间失格》《蜘蛛丝》《奔跑吧，梅乐斯》《地狱变》，咋说呢，感觉小说和动画讲的不是一个故事，编剧改动蛮多的。这也是没办法的事情，好多小说大部分是心理描写。动画注重的是故事的戏剧性和画面感。
最爱人间失格。人间失格，这个名字就不错。先看的小说，后来看的动漫。先仅说动画吧，赞，很赞，小畑健的风格很切合主题，些微恐怖的颓废感。堺雅人大叔的配音技巧很棒。动画将内心具现化，这点创意不错。抓人，一下子就沉浸在那种悲哀至死的氛围中。但是这是个和小说不一样的故事，小说中的叶藏要悲惨的多残酷的多，没有一个人真心的爱他，他是一个人。但是动画至少还有支持他爱他的人。毕竟是影视作品，要更注重视觉效果和戏剧冲突，所以故事性很强，因而也漏掉了很多东西。小说的精彩在心理描写。小说更显深刻，这是肯定的。但是两者同样优秀
樱花树下，开始觉得很违和，雅人大叔的声音让我囧了，他还是适合忧郁腹黑病态男啊orz。。。。。。这个动画各种穿越，各种调侃，我觉得很有意思啊，和原著的风格有接近之处，不觉得突兀
印象最深的的是《跑吧，梅勒斯》《人间失格》。
《梅勒斯》中提问 等待的人痛苦，还是被等待的人更痛苦，结论没有人等待才让人绝望。想起催婚的父母，被逼婚的痛苦和失去他们的痛苦比也就不算什么了吧。
《人间失格》我读过翻译过来的书，读完书后只觉得男主软弱无能，恨其不争。看过实花导演、小栗旬主演的那版电影，感觉绚烂而凄美。看了这个动画发现男主是个“缺爱”体制，其实大多数人都缺爱，可是大多数人也能在自爱中寻得出路，在浊世中找到生存之法，可是半藏没有，他对自己的爱源于别人的爱
《人间失格》E1~E4
一如片头堺雅大叔所说的“老一辈的人觉得流传已久的文学是老故事，年轻人觉得这些是过去的故事”，但以动漫的形式给这些故事注入新鲜的看点（小畑健主画啊喂~），让人记住这些不灭的经典，记住日本是一个有历史有辉煌有内涵的国度。（吐槽：为什么国内就总是流水线一般的造出商业化到不行的经典文学？按说中国更有该铭记的历史，被一代一代浮躁的年轻人渐渐遗忘实在是是太遗憾了。）
堺雅大叔在片头的解说非常实用（《背后的故事：太宰治与人间失格》啊啊哈哈哈~），科普性和总结性都非常好。
从作品本身来看（还未看过原著，就这个动画的故事来说），叶藏饱受家庭上一辈的地位命运的压力，不想单纯当个富二代，先开始是叛逆（参加革命什么的），然后是放弃（与酒家女殉情），之后是重振（娶干净的女人，朝名画家的目标进发）。
女人都对他很温柔，也许是因为他的正太颜，但那都是性的驱使，她们都比他的年龄要大上许多，是主动的一方，在一定意义上弥补了他家庭温暖的缺失，但在另一定意义上
“青之文学”对人类和世间最后的爱的追求
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