看了电影觉得寒心
在现在这个社会
不要说永远
连拥有都是奢求
感觉像活在停尸间的男人
却迟迟不肯离婚
在妻子与情人之间游荡
把抉择与挣扎交给两个女人
而他的爱
也不过就那么多
比之女子之间的怜惜亦不如
得到他全部的爱又如何
想要问的
不应该是
你爱不爱我
而是
你愿为你的爱付出几多?
1.女主角的坚持也许很大程度上源于和丈夫“较劲”，设想如果遇到的这个日本女孩不是她丈夫的情人，她会如此吗？！她这样做源自一个很重要的心理，就是用坚持来嘲讽她丈夫的无情。
2.帮助女主角救人的那个男人，人性转变如此迅速，不和情理。
3.经历种种惊吓和不堪且面对女主角死亡的女孩儿，她要怎样才能活下去啊？！
4.多希望她们俩从法国归来就各回各家啊，命运就在日本女孩这“没有玩儿够“的一念之间就改变了。当然，正是由于这种种偶然注定了命运的必然，哎！哎！哎！
其实发现有些电影看多了也不是什么好事，会突然对男人没有信心，即使我觉得任达华不错。
电影从来都是一门虚构的艺术，在现实中还没有经历过的，或者是惧怕经历的，只要看看某些电影，你都会满足自己的好奇心。有人说电影是一种生活的调剂品，或是生活的一种逃避：逃避责任，逃避诺言，逃避工作，逃避教条。但我更认为电影是一种希望。你对生活有多少希望，你对生活还有多少失望，你都可以看电影，可以选择性的看电影。
电影教你做人，电影呈现出另一番人生的风景，而好的电影更多的是让你在2小时时间里感受惊心动魄或是声嘶力竭。
慌心假期，我在这里，我在这部缓慢但后期力道足的电影里，感受了一场游历。
梅艳芳给我的感觉从来都是清冷的。或许是她的短发，或许是她的身材，或许是她的眼神。纯名里沙不够漂亮，所以就不够惊艳，这也铺垫了后期对她的同情之情。任达华在里面不够英俊，不够惹人注意，因为电影本身所要叙述的道理不是最关乎这个男人，所以给他的镜头也很少。
在看电影的过程中，我想到了一件事：3P。对象可能是2个男人+一个女人
《慌心假期》20220307
米歇尔和美纪在客厅喝酒，两个女人一个想结婚 ，一个想离婚 。美纪说自己很早就知道对方结婚了 ，知道后自己想要离开 ，但是男人从香港追到东京来找她 ，让她十分感动 ，实在无法割舍这段恋情 ，不得已继续维持着这段感情，但是她深知这是一段不道德的恋情 ，内心一直很纠结痛苦 ，她不想被当作男人的情妇 ，所以她从来不向男人索取任何东西 ，可是她知道就算这样也没有差别 ，她依然是见不得光的情妇。 她说她很害怕突然有一天走在街上 ，男人的老婆突然出现狠狠地给她一巴掌
看过张之亮近十几年的几部作品，白梳，流星雨，慌心假期和墨攻。仅从我看到的这几部片子里就可以看出张之亮擅长对女性的刻画，尤其有一点女性主义的倾向。从流星雨中我们也可以看到他在故事里为观众传达出的温馨感人的情感诉求。喜欢他的文艺片，因为他拍墨攻这种战争戏实在一般。回到这部《慌心假期》，在经历过风风雨雨的感情世界后，梅艳芳的表演显然带有强烈的个人真实情感在里面，那就是对男人的失望。作为一个梅迷，我看得出这种感觉是彻底的。这部片子只看梅一个人就够了，她两次哭倒在任达华怀里的时候，真的很痛苦，让我想起当年哥哥的葬礼上她哭到需要人搀扶的样子。不能再写了，虽然是几年前看的片子，那种情感又被慢慢唤醒了，有些痛，有些不忍。还是大家有兴趣的买来看吧，顺便帮忙找一下真实世界里倒底有Midnight Flight这款香水么？
梅艳芳的老片。两个女人之间的故事。梅艳芳的丈夫是另一个日本女子的情人，她们在旅行中偶遇然后投缘，在摩洛哥她发现了一切，然而那个女子却遭人绑架人间蒸发。整个影片的调子都忧伤昏暗，几乎没有明亮的光线和笑容。而那个与她们相关的男子是任达华，也是好久不见的老人。
《慌心假期》旅行没有归途--------观影一日后
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